| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 线性叙事时间 | 第12-20页 |
| 第一节 何谓线性叙事时间 | 第12-15页 |
| 第二节 典型人物——探讨线性叙事时间的叙事技巧 | 第15-20页 |
| 第二章 立体叙事时间 | 第20-30页 |
| 第一节 何谓立体叙事时间 | 第20-25页 |
| （一）对“时间上的延续性”的“背叛” | 第20-23页 |
| （二）对“事件前后的因果联系一致性”的“背叛” | 第23-25页 |
| 第二节 立体叙事时间——“人物”成为符号性的人物 | 第25-27页 |
| 第三节 绘画艺术的嬗变与文学中立体叙事时间的呼应 | 第27-30页 |
| 第三章 立体叙事时间分类 | 第30-55页 |
| 第一节 无限立体叙事时间 | 第30-44页 |
| （一）无限中的守灵——乔伊斯《芬尼根的守灵夜》 | 第30-37页 |
| （二）无限中的岔路——博尔赫斯《小径分叉的花园》 | 第37-44页 |
| 第二节 并置立体叙事时间 | 第44-47页 |
| （一）因果链显性的并置立体叙事时间 | 第44-46页 |
| （二）因果链隐性的并置立体叙事时间 | 第46-47页 |
| 第三节 混沌立体叙事时间 | 第47-51页 |
| 第四节 立体叙事时间——最为“真实的”叙事时间 | 第51-55页 |
| 第四章 立体叙事时间与现代、后现代性 | 第55-70页 |
| 第一节 无限立体叙事时间对应语言转向之“言说” | 第56-58页 |
| 第二节 混沌立体叙事时间对应语言转向之“沉默” | 第58-61页 |
| 第三节 多元主义下的秩序与边界——并置立体叙事时间 | 第61-70页 |
| 结语 | 第70-73页 |
| 参考文献 | 第73-77页 |
| 后记 | 第77-78页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第78页 |