| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第7页 |
| 1.2 国内外研究现状进展 | 第7-14页 |
| 第一章 《最后四首歌》的创作背景 | 第14-24页 |
| 1.1 理查·施特劳斯的创作晚期（1930-1949） | 第14-20页 |
| 1.1.1 事业危机 | 第15-17页 |
| 1.1.2 家庭危机 | 第17-19页 |
| 1.1.3 道德危机与生存危机 | 第19-20页 |
| 1.2 时代背景 | 第20-24页 |
| 1.2.1 战争因素 | 第20-21页 |
| 1.2.2 思潮因素 | 第21-24页 |
| 第二章 《最后四首歌》的音乐要素特征 | 第24-49页 |
| 2.1 《春天》：诗乐关系的二元性特征 | 第24-28页 |
| 2.1.1 诗歌与旋律的统一 | 第24-26页 |
| 2.1.2 诗歌与旋律的对比 | 第26-28页 |
| 2.2 《九月》：转调与特殊和弦的运用 | 第28-32页 |
| 2.2.1 频繁的转调 | 第29-30页 |
| 2.2.2 降Ⅵ级和弦的应用 | 第30-32页 |
| 2.3 《入睡》：“一体化”的器乐与人声 | 第32-39页 |
| 2.3.1 人声与器乐的相互模仿 | 第33-37页 |
| 2.3.2 人声与器乐的相互补充 | 第37-39页 |
| 2.4 《在晚霞中》：色彩斑斓的管弦乐队伴奏 | 第39-49页 |
| 2.4.1 多层次的管弦乐织体结构 | 第40-44页 |
| 2.4.2 主导动机的贯穿 | 第44-48页 |
| 2.4.3 特殊的乐器情结——圆号 | 第48-49页 |
| 第三章 《最后四首歌》的精神内涵 | 第49-58页 |
| 3.1 自然意识 | 第49-52页 |
| 3.2 悲剧意识 | 第52-58页 |
| 第四章 《最后四首歌》中体现的理查·施特劳斯的“晚期风格” | 第58-69页 |
| 4.1 “晚期风格”含义的界定 | 第58-62页 |
| 4.2 《最后四首歌》中体现的理查·施特劳斯的“晚期风格” | 第62-69页 |
| 4.2.1 理查施特劳斯“晚期风格”的成因 | 第62-65页 |
| 4.2.2 《最后四首歌》中理查·施特劳斯“晚期风格”特征的体现 | 第65-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 附录 | 第73-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
