| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 “原生态唱法”的概述 | 第8-12页 |
| 第一节 “原生态唱法”的界定 | 第8-9页 |
| 第二节 “原生态唱法”与“民族唱法”的区别与联系 | 第9-11页 |
| 一、 “民族唱法”的含义 | 第9页 |
| 二、 “原生态唱法”与“民族唱法”的联系 | 第9-10页 |
| 三、 “原生态唱法”与“民族唱法”的区别 | 第10-11页 |
| 第三节 “原生态唱法”的生存现状 | 第11-12页 |
| 第二章 “原生态唱法”融入“青年歌手电视大奖赛” | 第12-17页 |
| 第一节 大赛设置“原生态唱法”组别的背景 | 第12-13页 |
| 第二节 “原生态唱法”的成长历程 | 第13-15页 |
| 一、 规则逐步完善 | 第13-14页 |
| 二、 演唱内容丰富 | 第14页 |
| 三、 表演形式多样 | 第14-15页 |
| 第三节 “原生态唱法”成为“青歌赛”亮点 | 第15-17页 |
| 第三章 “青年歌手电视大奖赛”中看“原生态唱法”的价值 | 第17-25页 |
| 第一节 从音乐传播学看“原生态唱法” | 第17-18页 |
| 第二节 从音乐社会学看“原生态唱法” | 第18-21页 |
| 第三节 从民族音乐学看“原生态唱法” | 第21-22页 |
| 第四节 从音乐心理学看“原生态唱法” | 第22-25页 |
| 第四章 从“青歌赛”看“原生态唱法”的传承 | 第25-28页 |
| 第一节 深入挖掘各民族多样性“原生态”作品 | 第25-26页 |
| 第二节 有效利用青歌赛平台大量推出“原生态”歌手 | 第26页 |
| 第三节 继承“原生态”音乐文化弘扬民族精神 | 第26-28页 |
| 结论 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-31页 |
| 结语 | 第31页 |