歌剧《原野》中“金子”咏叹调的演唱探析
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 前言 | 第6-7页 |
| 第一章 《原野》简介及音乐特点 | 第7-13页 |
| 第一节 话剧《原野》的创作 | 第7-8页 |
| 第二节 歌剧《原野》的创作 | 第8-13页 |
| 一、作曲家的人生阅历 | 第8-9页 |
| 二、黄金搭档"三入团" | 第9-10页 |
| 三、歌剧《原野》声乐作品中的音乐创作特点 | 第10-13页 |
| 第二章 “金子”的人物形象分析 | 第13-18页 |
| 第一节 “金子”的人物形象 | 第13-16页 |
| 一、集多种矛盾于一身 | 第13页 |
| 二、魅惑、聪明、天真、善良 | 第13-15页 |
| 三、内心的无奈与争扎 | 第15页 |
| 四、敢爱敢恨，追求自我、坚强如磐石 | 第15-16页 |
| 第二节 金子角色扮演的不同版本 | 第16-18页 |
| 一、民族唱法版本的代表___万山红、韩延文 | 第16-17页 |
| 二、美声唱法版本的代表——叶英、邓桂萍 | 第17-18页 |
| 第三章 “金子”三首咏叹调的演唱分析 | 第18-37页 |
| 第一节 “金子”咏叹调的演唱难点分析 | 第18-21页 |
| 一、歌词 | 第18页 |
| 二、音域 | 第18-19页 |
| 三、音色 | 第19-20页 |
| 四、音准、节奏 | 第20页 |
| 五、呼吸 | 第20-21页 |
| 第二节 在中、西唱法中寻找最佳契合 | 第21-23页 |
| 一、共同之处 | 第22页 |
| 二、不同之处 | 第22-23页 |
| 第三节 金子三首咏叹调的具体演唱处理 | 第23-37页 |
| 一、《哦，天又黑了》 | 第23-29页 |
| 二、《啊!我的虎子哥》 | 第29-34页 |
| 三、《你们打我吧》 | 第34-37页 |
| 第四章 由金子咏叹调引发的对声乐演唱的思考 | 第37-42页 |
| 第一节 对声乐教学的启示 | 第37-38页 |
| 第二节 作品的推出对我国民族声乐的发展的作用 | 第38-39页 |
| 第三节 走中国特色的歌剧发展之路 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-63页 |
