“走西口”民歌的美学内涵审视
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| ·课题的由来及意义 | 第9-10页 |
| ·课题研究的现状 | 第10-12页 |
| ·课题研究的方案和措施 | 第12页 |
| ·小结 | 第12-14页 |
| 第二章 “走西口”民歌的历史与文化寻绎 | 第14-27页 |
| ·何为“走西口” | 第14-15页 |
| ·何为“走西口”民歌 | 第15-17页 |
| ·对“走西口”民歌的片面和狭义的理解 | 第15-16页 |
| ·“走西口”民歌应包括一系列同宗民歌 | 第16-17页 |
| ·“走西口”民歌的发展 | 第17-27页 |
| ·“走西口”民歌的最初源头在山西河曲 | 第18-19页 |
| ·二人台剧目《走西口》的产生 | 第19-20页 |
| ·传统的“走西口”民歌 | 第20-23页 |
| ·“走西口”民歌的新发展 | 第23-27页 |
| 第三章 “走西口”民歌文本素材中的美学内涵 | 第27-46页 |
| ·对“走西口”民歌歌词笔墨的美之阐释 | 第27-32页 |
| ·歌词的形象自然之美 | 第27-30页 |
| ·歌词的稚拙天真之美 | 第30-31页 |
| ·歌词的含蓄之美 | 第31-32页 |
| ·对“走西口”民歌旋律意蕴的美之阐释 | 第32-39页 |
| ·旋律进行中的朴实之美 | 第33-34页 |
| ·旋律装饰的色彩之美 | 第34-38页 |
| ·旋律蕴含的悲情之美 | 第38-39页 |
| ·对“走西口”民歌结构的对称美之阐释 | 第39-42页 |
| ·旋律结构的对称美 | 第40-41页 |
| ·歌词结构的对称美 | 第41-42页 |
| ·对“走西口”民歌词曲结合中的和谐之美阐释 | 第42-46页 |
| ·词曲结合中的音高和谐 | 第43-45页 |
| ·词曲结合中的性别统一 | 第45-46页 |
| 第四章 “走西口”民歌演唱中的美学内涵 | 第46-58页 |
| ·情景交融、声情并茂的表现形式 | 第46-49页 |
| ·二人台《走西口》的演唱 | 第47-48页 |
| ·电视剧《走西口》中歌曲的演唱 | 第48-49页 |
| ·丰富多变的演唱形式 | 第49-56页 |
| ·推、躲、让、闪四种基本唱法 | 第49-51页 |
| ·花花腔的润腔手法 | 第51-53页 |
| ·装饰音的演唱 | 第53-54页 |
| ·衬词虚词的巧用 | 第54-55页 |
| ·滚白 | 第55-56页 |
| ·回归自然、注重细节的地方语言特色 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
