民国时期扬州音乐传承与发展研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-10页 |
| 第2章 民国时期扬州曲艺的传承与发展 | 第10-21页 |
| 2.1 清曲在民国时期的传承与发展 | 第10-15页 |
| 2.1.1 扬州清曲的主体音乐分析 | 第10-12页 |
| 2.1.2 民国时期扬州清曲的传承 | 第12-13页 |
| 2.1.3 民国时期扬州清曲的发展 | 第13-15页 |
| 2.2 弹词在民国时期的传承与发展 | 第15-18页 |
| 2.2.1 弹词音乐主体分析 | 第15-16页 |
| 2.2.2 弹词在民国时期的传承 | 第16-17页 |
| 2.2.3 弹词在民国时期的发展 | 第17-18页 |
| 2.3 道情在民国时期的传承与发展 | 第18-21页 |
| 2.3.1 道情音乐主体分析 | 第18-19页 |
| 2.3.2 道情在民国时期的传承 | 第19-20页 |
| 2.3.3 道情在民国时期的发展 | 第20-21页 |
| 第3章 民国时期扬州戏剧的传承与发展 | 第21-35页 |
| 3.1 维扬戏在民国时期的传承与发展 | 第21-25页 |
| 3.1.1 维扬戏音乐主体分析 | 第21-22页 |
| 3.1.2 维扬戏在民国时期的传承 | 第22-23页 |
| 3.1.3 维扬戏在民国时期的发展 | 第23-25页 |
| 3.2 淮剧在民国时期的传承与发展 | 第25-28页 |
| 3.2.1 淮剧音乐主体分析 | 第25-26页 |
| 3.2.2 淮剧在民国时期的传承 | 第26-27页 |
| 3.2.3 淮剧在民国时期的发展 | 第27-28页 |
| 3.3 京剧在民国时期的传承与发展 | 第28-32页 |
| 3.3.1 京剧音乐主体分析 | 第28-29页 |
| 3.3.2 京剧在民国时期的传承 | 第29-31页 |
| 3.3.3 京剧在民国时期的发展 | 第31-32页 |
| 3.4 昆曲在民国时期的传承与发展 | 第32-35页 |
| 3.4.1 昆曲音乐主体分析 | 第32-33页 |
| 3.4.2 昆曲在民国时期的传承 | 第33-34页 |
| 3.4.3 昆曲在民国时期的发展 | 第34-35页 |
| 第4章 民国时期扬州民间音乐的传承与发展 | 第35-46页 |
| 4.1 扬州民歌 | 第35-38页 |
| 4.1.1 扬州民歌音乐主体分析 | 第35-36页 |
| 4.1.2 扬州民歌在民国时期的传承 | 第36-37页 |
| 4.1.3 扬州民歌在民国时期的发展 | 第37-38页 |
| 4.2 广陵古琴 | 第38-40页 |
| 4.2.1 广陵古琴音乐主体分析 | 第38页 |
| 4.2.2 广陵古琴在民国时期的传承 | 第38-39页 |
| 4.2.3 广陵古琴在民国时期的发展 | 第39-40页 |
| 4.3 邵伯号子和十番鼓 | 第40-42页 |
| 4.3.1 邵伯号子和十番鼓音乐主体分析 | 第40页 |
| 4.3.2 邵伯号子和十番鼓在民国时期的传承 | 第40-41页 |
| 4.3.3 邵伯号子和十番鼓在民国时期的发展 | 第41-42页 |
| 4.4 高邮民歌 | 第42-44页 |
| 4.4.1 高邮民歌音乐主体分析 | 第42-43页 |
| 4.4.2 高邮民歌在民国时期的传承 | 第43页 |
| 4.4.3 高邮民歌在民国时期的发展 | 第43-44页 |
| 4.5 胥浦农歌 | 第44-46页 |
| 4.5.1 胥浦农歌音乐主体分析 | 第44页 |
| 4.5.2 胥浦农歌在民国时期的传承 | 第44-45页 |
| 4.5.3 胥浦农歌在民国时期的发展 | 第45-46页 |
| 第5章 民国时期扬州音乐理论研究的传承与发展 | 第46-50页 |
| 5.1 民国时期扬州音乐理论研究的传承 | 第46-47页 |
| 5.1.1 本土人士对扬州音乐理论的研究 | 第46页 |
| 5.1.2 外籍人士对扬州音乐理论的研究 | 第46-47页 |
| 5.2 民国时期扬州音乐理论研究成果 | 第47-50页 |
| 5.2.1 研究成果一 | 第47-48页 |
| 5.2.2 研究成果二 | 第48-50页 |
| 结论 | 第50-52页 |
| 1. 民国时期扬州音乐成就斐然 | 第50页 |
| 2. 民国时期扬州音乐形态同根相生 | 第50-51页 |
| 3. 民国时期扬州音乐是当今“非遗”瑰宝 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第55-56页 |
