音乐审美的声音形象--听觉格式塔对音乐审美实质的回答
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、选题意义 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究思路与方法 | 第9-11页 |
| 第1章 声音形象的涵义及其产生的基础 | 第11-21页 |
| 1.1. 形象的涵义 | 第11-15页 |
| 1.1.1 “形”字释义 | 第11-12页 |
| 1.1.2 “象”字释义 | 第12-14页 |
| 1.1.3 “形象”释义 | 第14-15页 |
| 1.2 声音形象产生的心理条件 | 第15-18页 |
| 1.2.1 整体性感知 | 第15-16页 |
| 1.2.2 结构性把握 | 第16-17页 |
| 1.2.3 联觉对应 | 第17-18页 |
| 1.3 声音形象的特征 | 第18-21页 |
| 1.3.1 文化特性 | 第18页 |
| 1.3.2 有序性 | 第18-19页 |
| 1.3.3 心理偏好特性 | 第19-21页 |
| 第2章 声音形象的材料及其表现方式 | 第21-43页 |
| 2.1 声音形象的基础——旋律 | 第21-32页 |
| 2.1.1 旋律线的表现方式 | 第21-25页 |
| 2.1.2 音调模块的表现方式 | 第25-27页 |
| 2.1.3 调式调性模式的表现方式 | 第27-32页 |
| 2.2 声音形象的动力源——节奏、节拍 | 第32-38页 |
| 2.2.1 节奏型表现 | 第33-36页 |
| 2.2.2 节拍模式表现 | 第36-38页 |
| 2.3 声音形象的骨架——和声织体 | 第38-43页 |
| 第3章 听觉格式塔与音乐审美中声音形象的关系 | 第43-56页 |
| 3.1 “格式塔”概念以及基本理论 | 第43-45页 |
| 3.1.1 “格式塔”的释义 | 第43页 |
| 3.1.2 格式塔的基本理论 | 第43-45页 |
| 3.2 格式塔理论在声音形象形成中的作用 | 第45-56页 |
| 3.2.1 完形趋向律与声音形象认知的整体性 | 第45-50页 |
| 3.2.2 异质同构说与声音形象体验的对应性 | 第50-54页 |
| 3.2.3 完形压强说与声音形象变化的期待性 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 发表论文及参加课题一览表 | 第61页 |
