| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究源起 | 第8-9页 |
| 1.2 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.3 研究意义 | 第10页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 第二章 流行音乐的发展及其特点 | 第12-24页 |
| 2.1 流行音乐的演变和发展 | 第12-19页 |
| 2.1.1 流行音乐发展梳理 | 第12-13页 |
| 2.1.2 中国流行音乐的萌芽期 | 第13-15页 |
| 2.1.3 中国流行音乐的成熟期 | 第15-18页 |
| 2.1.4 中国流行音乐的繁荣期 | 第18-19页 |
| 2.2 流行演唱的艺术特征 | 第19-24页 |
| 2.2.1 流行演唱方式的大众化 | 第20-21页 |
| 2.2.2 流行演唱风格的个性化 | 第21-22页 |
| 2.2.3 流行演唱元素的多元化 | 第22-24页 |
| 第三章 以《全能星战》《梦想星搭档》为例看新时期我国流行音乐的创新 | 第24-34页 |
| 3.1《全能星战》《梦想星搭档》节目的产生与发展 | 第24页 |
| 3.2 节目中对经典流行音乐作品的再度编创 | 第24-30页 |
| 3.2.1 充分融入多种音乐元素 | 第25-29页 |
| 3.2.2 充分展现不同演唱风格 | 第29-30页 |
| 3.3 节目中歌曲音色布局丰富化的创新趋势 | 第30-34页 |
| 3.3.1 二次编创歌曲在音色整体布局上愈趋丰富 | 第31页 |
| 3.3.2 歌曲音色配置及使用方面的新尝试 | 第31-34页 |
| 第四章 由编创的革新透视流行演唱的审美回归 | 第34-40页 |
| 4.1 流行演唱的审美特质 | 第34-37页 |
| 4.1.1 流行演唱审美形式的多样化 | 第35页 |
| 4.1.2 流行演唱审美内容的人性化 | 第35-36页 |
| 4.1.3 流行演唱审美对象的大众化 | 第36页 |
| 4.1.4 流行演唱审美节奏的快变化 | 第36-37页 |
| 4.2 流行演唱的审美回归 | 第37-40页 |
| 4.2.1 冲破传统的流行音乐演唱和表演模式 | 第37-38页 |
| 4.2.2 模式创新与审美回归 | 第38-40页 |
| 第五章 流行演唱艺术审美气质的本真回归 | 第40-46页 |
| 5.1 流行演唱审美回归的必然性 | 第40-41页 |
| 5.2 流行演唱审美气质本真回归 | 第41-43页 |
| 5.3 流行音乐演唱艺术审美回归的意义 | 第43-46页 |
| 5.3.1 丰富艺术的表现形式与内容 | 第43-44页 |
| 5.3.2 有益于扩展流行音乐的影响宽度 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |