| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| （一）研究缘起 | 第10页 |
| （二）研究方法 | 第10-11页 |
| （三）创新之处 | 第11页 |
| （四）文献综述 | 第11-12页 |
| 一、三国历史故事的叙事来源 | 第12-18页 |
| （一）三国历史故事的文化内涵与现实意义 | 第12-13页 |
| （二）三国故事的叙事来源 | 第13-18页 |
| 1.历史叙事—《三国志》、《后汉书》 | 第14页 |
| 2.文学叙事—《世说新语》、《资治通鉴》、《三国演义》 | 第14-15页 |
| 3.影像叙事—《三国演义》、《三国》 | 第15-18页 |
| 二、三国历史故事的传播样式 | 第18-26页 |
| （一）书面传播 | 第18页 |
| （二）戏曲传播 | 第18-20页 |
| （三）造型传播 | 第20页 |
| （四）影像传播 | 第20-26页 |
| 1.三国历史故事影像类型划分 | 第21-23页 |
| 2.三国历史故事影像作品的两个叙事脉络 | 第23-24页 |
| 3.三国历史故事影像的几点创新 | 第24-26页 |
| 三、《许昌三国故事》创作构成元素 | 第26-34页 |
| （一）《许昌三国故事》定义为纪录片的原因 | 第27页 |
| 1.文献性与真实性的体现 | 第27页 |
| 2.叙事但非虚构 | 第27页 |
| （二）情景再现——还原历史场景 | 第27-30页 |
| 1.情景再现的两种类型 | 第27-28页 |
| 2.自明搬演与间离效果 | 第28-30页 |
| （三）口述与采访——揭秘历史细节 | 第30-31页 |
| （四）实景拍摄——构建历史与现实的联系 | 第31-32页 |
| 1.对于历史遗迹的实景拍摄 | 第31页 |
| 2.视频资料 | 第31-32页 |
| （五）文献采集——补充历史资料 | 第32-34页 |
| 四、《许昌三国故事》剪辑处理与语言系统设计 | 第34-38页 |
| （一）《许昌三国故事》剪辑处理的原则 | 第34-35页 |
| 1.匹配连接 | 第34页 |
| 2.动势连接 | 第34页 |
| 3.轴线原则 | 第34页 |
| 4.蒙太奇思维—物理顺序与心理顺序 | 第34-35页 |
| （二）影片节奏的处理 | 第35页 |
| 1.镜头切换 | 第35页 |
| 2.音乐对于节奏的影响 | 第35页 |
| （三）解说词的特点 | 第35-36页 |
| 1.文献性 | 第36页 |
| 2.艺术性 | 第36页 |
| （四）小动画制作 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 附录A | 第42-46页 |
| 拍摄策划 | 第44-46页 |
| 附录B | 第46-50页 |
| 研究生期间成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |