摘要 | 第3-6页 |
Abstract | 第6-8页 |
绪论 | 第12-23页 |
一、选题缘由及意义 | 第12-13页 |
二、研究现状 | 第13-19页 |
三、研究方法 | 第19页 |
四、田野工作及材料来源 | 第19-23页 |
第一章 从江侗族唢呐的生态文化概况 | 第23-33页 |
一、从江侗族唢呐的地理生态环境 | 第23-24页 |
(一)地理环境 | 第23-24页 |
(二)气候、自然资源 | 第24页 |
二、从江侗族唢呐的社会人文环境 | 第24-33页 |
(一)建制沿革 | 第24-25页 |
(二)民族概况 | 第25页 |
(三)经济状况 | 第25-26页 |
(四)生活方式 | 第26-28页 |
(五)信仰与民俗节日 | 第28-31页 |
(六)民间音乐艺术 | 第31-33页 |
第二章 从江侗族多声结构音乐概况 | 第33-39页 |
一、从江侗族多声结构声乐 | 第33-35页 |
(一) 关于侗族多声音乐的称谓 | 第33-34页 |
(二)从江侗族大歌 | 第34-35页 |
二、从江侗族多声结构器乐 | 第35-36页 |
(一)从江侗族多声结构器乐略览 | 第35页 |
(二)从江侗族器乐多声结构的心理基础 | 第35-36页 |
三、从江侗族多声结构唢呐概况 | 第36-39页 |
(一)从江侗族唢呐音乐的外来性 | 第36页 |
(二)从江侗族唢呐音乐的多声性结构和民族风格的衍变 | 第36-38页 |
(三)从江侗族唢呐的仪式性 | 第38-39页 |
第三章 从江侗族唢呐及丧葬鼓吹乐班 | 第39-44页 |
一、从江侗族唢呐的形制结构 | 第39-40页 |
(一)从江侗族唢呐的构造特征 | 第39页 |
(二)从江侗族唢呐的发声哨片 | 第39-40页 |
二、从江侗族丧葬鼓吹乐班 | 第40-44页 |
(一)从江侗族的丧葬鼓吹乐班编制 | 第40-41页 |
(二)从江侗族打击乐“鸣金”的特殊性质 | 第41页 |
(三)从江侗族丧葬鼓吹乐班的演绎现状 | 第41-44页 |
第四章 从江侗族唢呐音乐的形态特征 | 第44-62页 |
一、从江侗族外来唢呐曲调的音乐形态分析 | 第44-54页 |
(一)乐曲的起音方式 | 第49页 |
(二)曲名与表现情绪的差异 | 第49-50页 |
(三)乐曲的调式及调式中的非主音结束现象 | 第50-51页 |
(四)乐曲节奏、节拍 | 第51页 |
(五)乐曲结构及旋法特征 | 第51页 |
(六)乐曲的音程、音域 | 第51-52页 |
(七)乐曲中隐含的侗民族传统调式因素 | 第52页 |
(八)乐曲的打击乐及打击乐节奏 | 第52-53页 |
(九)关于从江侗族唢呐的音高问题 | 第53-54页 |
二、侗族化唢呐音调的形态分析 | 第54-62页 |
(一)乐曲的非自由节拍与自由节拍的交替 | 第58页 |
(二)乐曲音乐结构 | 第58-59页 |
(三)乐曲的调式特征 | 第59-60页 |
(四)关于乐曲的《花调》名称 | 第60-62页 |
第五章 从江侗族唢呐的文化意义 | 第62-69页 |
一、从江侗族唢呐音乐中阴阳辩证关系的文化思考 | 第62-65页 |
(一)侗族多声结构音乐的文化识别 | 第62页 |
(二)侗族音乐研究中的新时代新要求 | 第62-63页 |
(三)侗族音乐文化中的阴阳辩证关系 | 第63-65页 |
二、侗族民间声乐对从江侗族唢呐音乐的影响 | 第65-67页 |
(一)外来音乐的文化衍变 | 第65页 |
(二)侗族大歌在唢呐音乐里的直接体现 | 第65-67页 |
三、唢呐音乐侗族化的文化意义 | 第67-69页 |
(一)唢呐音乐侗族化的文化衍变 | 第67页 |
(二)唢呐音乐侗族化是侗民族的自我选择 | 第67-69页 |
第六章 从江侗族唢呐面临的机遇和困境 | 第69-73页 |
一、从江侗族唢呐的时代机遇 | 第69-70页 |
(一)民族音乐理论的发展是从江侗族唢呐音乐发展的机遇 | 第69页 |
(二)传统文化的倡导为从江侗族唢呐音乐发展创造的机遇 | 第69-70页 |
二、从江侗族唢呐音乐文化面临的困境和忧思 | 第70-73页 |
(一)狭小的范围 | 第70页 |
(二)尴尬的处境 | 第70-71页 |
(三)发展之建言 | 第71-73页 |
结语 | 第73-74页 |
参考文献 | 第74-77页 |
致谢 | 第77-79页 |
作者简历、在校期间的科研成果 | 第79-81页 |
附录 | 第81-91页 |
附录一:田野调查访谈提纲 | 第81-85页 |
附录二:访谈记录摘要 | 第85-90页 |
附录三:实地调查图志 | 第90-91页 |