中国传统美学“中和”思想在音乐表演中的体现
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 一、研究背景与研究意义 | 第9-10页 |
| （一）研究背景 | 第9页 |
| （二）研究意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究现状 | 第10-14页 |
| 三、主要内容与研究方法 | 第14-15页 |
| （一）主要内容 | 第14-15页 |
| （二）研究方法 | 第15页 |
| 注释 | 第15-17页 |
| 第二章 表演者自身的“和” | 第17-28页 |
| 一、表演者自身“外向功”的“和” | 第17-21页 |
| （一）指 | 第17-18页 |
| （二）腕 | 第18-19页 |
| （三）臂 | 第19-20页 |
| （四）身 | 第20-21页 |
| 二、表演者自身“内向功”的“和” | 第21-26页 |
| （一）耳 | 第21-22页 |
| （二）心 | 第22-24页 |
| （三）气 | 第24-25页 |
| （四）神 | 第25页 |
| （五）和 | 第25-26页 |
| 注释 | 第26-28页 |
| 第三章 表演者与创作者、欣赏者的“和” | 第28-36页 |
| 一、表演者与创作者的“和” | 第28-33页 |
| （一）真实性与创造性的“意向融合” | 第29-32页 |
| （二）历史性与时代性的“风格融合” | 第32-33页 |
| 二、表演者与欣赏者的“和” | 第33-35页 |
| 注释 | 第35-36页 |
| 第四章 中西方观点比较 | 第36-43页 |
| 一、中西方“和”的发展对比 | 第36-39页 |
| 二、中西方音乐表演美学对比 | 第39-40页 |
| 三、当代音乐文化现象 | 第40-42页 |
| 注释 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-50页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
