| 摘要 | 第1-5页 |
| 第一章 绪论 | 第5-21页 |
| 第一节 郭文景生平简介 | 第5-6页 |
| 第二节 《蜀道难》的创作背景 | 第6-21页 |
| 一、音乐创作的时代背景 | 第6页 |
| 二、诗歌文学创作背景 | 第6-7页 |
| 三、《蜀道难》的曲式结构、音高素材及调性布局 | 第7-20页 |
| 四、本文的研究思路 | 第20-21页 |
| 第二章 模仿复调技术的应用 | 第21-44页 |
| 第一节 模仿复调的表现形式 | 第21页 |
| 第二节 《蜀道难》中的模仿复调技术应用 | 第21-44页 |
| 一、微型二重卡农的表现形式 | 第21-30页 |
| 二、自由式卡农的表现形式 | 第30-35页 |
| 三、模仿与对比相结合的复调形式的运用 | 第35-44页 |
| 第三章 新型对位织体技术的应用 | 第44-58页 |
| 第一节 新型对位织体的概念 | 第44页 |
| 第二节 关于《蜀道难》中新型对位织体的形式 | 第44-55页 |
| 一、截断对位 | 第45-47页 |
| 二、固定音型(音列)对位 | 第47-52页 |
| 三、节拍对位 | 第52-53页 |
| 四、音色对位 | 第53-55页 |
| 第三节 新型对位织体中对比因素的特点 | 第55-58页 |
| 一、声部层次的对比 | 第56页 |
| 二、音色、力度的对比 | 第56-58页 |
| 第四章 复调技术与作品整体结构及诗歌构思的关联性 | 第58-76页 |
| 第一节 音乐与诗词结构的关联性 | 第58-61页 |
| 一、诗词文体、主旨句结构特点与音乐发展之间的联系 | 第58-60页 |
| 二、诗词结构中的意境与特性音乐要素之间的联系 | 第60-61页 |
| 三、复调技术在诗词局部刻画的形象、意境中所起到的作用 | 第61页 |
| 第二节 复调技术与诗词整体情节发展之间的关联性 | 第61-68页 |
| 一、关于作品中复调技术应用片段的总括 | 第61-63页 |
| 二、复调性创作思维在《蜀道难》音乐结构构思中的体现 | 第63-68页 |
| 第三节 主调手法与复调手法在《蜀道难》中的结合运用 | 第68-76页 |
| 一、主调手法的表现形式 | 第68-72页 |
| 二、主调手法与复调手法在《蜀道难》中的结合 | 第72-76页 |
| 结语 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 附录一 | 第80-88页 |
| 附录二 | 第88-89页 |
| 后记 | 第89页 |
