| 摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 一、选题初衷与研究现状 | 第6页 |
| 二、《新音乐的哲学》在阿多诺理论体系中的链条位置 | 第6-7页 |
| 三、本文的研究对象及研究方法 | 第7-9页 |
| 第一章 风格(无调性音乐风格)形成的外因——角度一 | 第9-13页 |
| 第一节 "启蒙"走向自身反面后产生的文化困境 | 第9-11页 |
| 一、被异化的社会 | 第9-10页 |
| 二、文化工业的扩张和扩张下的文化困境 | 第10-11页 |
| 第二节、困境下的希望 | 第11-13页 |
| 一、还有什么值得去辩护?——新音乐 | 第11页 |
| 二、新音乐的使命——说出"真相" | 第11-13页 |
| 第二章 风格(无调性音乐风格)同其内部结构的关系(内因)——角度二 | 第13-19页 |
| 第一节 素材的历史发展倾向 | 第13-14页 |
| 一、核心概念:素材(musical material) | 第13页 |
| 二、素材的性质及其所主导的音乐创作的发展规律 | 第13-14页 |
| 第二节 素材的历史发展倾向所引起的创作上的转变 | 第14-16页 |
| 一、创作主题的变化 | 第14页 |
| 二、形式的破碎(结构的瓦解) | 第14-15页 |
| 三、各音乐要素的关系变化 | 第15页 |
| 四、作品的"表达"——面对"真实"的态度 | 第15-16页 |
| 第三节 创作上的转变所培育出的无调性音乐最重要的音乐特征——孤独 | 第16-19页 |
| 一、作为普遍性的孤独 | 第17页 |
| 二、孤独——美学形式语言的法则 | 第17页 |
| 三、孤独——与主观决裂的证明 | 第17-19页 |
| 第三章 以《幸运之手》为例的考察分析 | 第19-34页 |
| 第一节 前人成果总结 | 第19-21页 |
| 第二节 对照分析结果 | 第21-34页 |
| 一、为第二章的几个要点提取证据(以作品验证阿多诺的相同观点) | 第21-32页 |
| 二、分析结果与阿多诺的观点所存在的出入(相异) | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-38页 |
| 第一节 阿多诺的尝试和矛盾 | 第34-35页 |
| 一、为新音乐辩护 | 第34页 |
| 二、阿多诺自身的矛盾 | 第34-35页 |
| 第二节 勋伯格的反馈 | 第35-37页 |
| 第三节 两人的最终关系以及对《新》的评价 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-41页 |
| 附录 | 第41-42页 |
| 后记 | 第42页 |
