发展中的京胡演奏--以赵建华京胡音乐会为例
| 内容摘要 | 第1-4页 |
| Abstrac | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 京剧的形成与京胡主奏地位的确立 | 第10-17页 |
| 第一节 京剧的形成 | 第10-14页 |
| 1、京剧形成的背景条件 | 第10-11页 |
| 2、徽班进京 | 第11-13页 |
| 3、汉调进京与徽汉合流 | 第13-14页 |
| 第二节 京胡主奏地位的确立 | 第14-17页 |
| 1、京胡的衍变 | 第14-15页 |
| 2、琴师推动京胡的确立 | 第15-17页 |
| 第二章 京剧流派 | 第17-27页 |
| 第一节 京剧流派的形成 | 第17-20页 |
| 第二节 京胡伴奏与流派相互影响 | 第20-27页 |
| 1、京胡伴奏推动着流派形成发展 | 第21-25页 |
| 2、流派的形成作用于琴师的艺术个性 | 第25-27页 |
| 第三章 音乐会中京胡演奏艺术的传承与发展 | 第27-47页 |
| 第一节 传统京胡伴奏艺术特色 | 第27-40页 |
| 1、姿势手法体现京胡艺术特色 | 第27-30页 |
| 2、丝弦的应用及影响 | 第30-35页 |
| 3、“有法度、无定谱”的京胡伴奏 | 第35-40页 |
| 第二节“清新流畅、刚柔相济”的演奏风格 | 第40-44页 |
| 1、特色演奏法解析 | 第40-41页 |
| 2、演奏方法影响风格的形成 | 第41-44页 |
| 第三节 独奏曲中的京胡演奏 | 第44-47页 |
| 1、京胡独奏新元 | 第44-45页 |
| 2、京胡独奏与伴奏的辩证关系析 | 第45-47页 |
| 第四章 风格的形成——艺术成熟的标志 | 第47-50页 |
| 第一节 风格形成的客观条件 | 第47页 |
| 第二节 风格形成的主观因素 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
