民国时期京剧“名角挑班制”研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一章“名角挑班制”的形成 | 第11-19页 |
| 第一节“名角挑班制”的孕育及形成动因 | 第11-17页 |
| 一、商业性戏园的兴起 | 第11-12页 |
| 二、名角自身的生存诉求 | 第12-14页 |
| 三、观众的审美情趣：捧角文化 | 第14-16页 |
| 四、报刊、戏单的宣传 | 第16-17页 |
| 第二节 谭鑫培与“名角挑班制” | 第17-19页 |
| 一、“伶界大王”谭鑫培 | 第17-18页 |
| 二、开“名角制”之风 | 第18-19页 |
| 第二章“名角自营型”京剧班社 | 第19-49页 |
| 第一节“名角自营性”京剧班社的内部组织及结构 | 第20-35页 |
| 一、申请成班方式 | 第20-23页 |
| 二、班社结构——金字塔结构 | 第23-29页 |
| 三、分配方式——包银制与戏份制 | 第29-32页 |
| 四、班社规定 | 第32-35页 |
| 第二节 以“名角”为焦点的经营模式 | 第35-46页 |
| 一、班社与戏园的合作机制 | 第35-38页 |
| 二、戏班与戏院的收入分配机制 | 第38-39页 |
| 三、演出情况 | 第39-41页 |
| 四、义务戏和堂会戏 | 第41-44页 |
| 五、走出国门 | 第44-46页 |
| 第三节 非班社成员的参与对于班社的影响 | 第46-49页 |
| 一、量体裁衣，编演大量新戏 | 第46-48页 |
| 二、“智囊团”的作用 | 第48页 |
| 三、总结 | 第48-49页 |
| 第三章“名角制”对于当代的启迪 | 第49-52页 |
| 第一节“名角挑班制”与流派的形成 | 第49-50页 |
| 第二节从“名角挑班制”到当代戏曲工作室 | 第50-52页 |
| 一、张火丁艺术工作室 | 第50-51页 |
| 二、王珮瑜戏剧工作室 | 第51-52页 |
| 三、总结 | 第52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 主要参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
