山西民歌的多元化发展研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| ·相关的期刊论文研究动态 | 第8-9页 |
| ·相关内容的学位论文研究动态 | 第9-10页 |
| ·论文的研究内容、目的及其意义 | 第10-12页 |
| 2 山西民歌的分类、特点及历史渊源 | 第12-26页 |
| ·山西民歌的分类 | 第12-13页 |
| ·山西民歌的语言特点分析 | 第13-23页 |
| ·方言看似辞浅却意深 | 第15-18页 |
| ·叠字的大量运用 | 第18-19页 |
| ·选材的即兴性 | 第19-20页 |
| ·衬词和衬字的使用 | 第20-23页 |
| ·山西民歌的旋律特征分析 | 第23-26页 |
| ·音阶方面 | 第23-24页 |
| ·调式方面 | 第24页 |
| ·音调结构 | 第24-26页 |
| 3 山西民歌的演唱技巧发展及艺人研究 | 第26-38页 |
| ·关于演唱山西民歌的艺人的研究 | 第26-32页 |
| ·左权走出的民歌后——刘改鱼 | 第26-28页 |
| ·令人钦佩的河曲老艺人——辛礼生 | 第28-29页 |
| ·潜心推动山西民歌发展的艺人——贾德义 | 第29-30页 |
| ·左权民歌王——石占明 | 第30-31页 |
| ·后起之秀——高保利 | 第31-32页 |
| ·山西民歌的唱法溯源 | 第32页 |
| ·山西民歌在唱法上的转变 | 第32页 |
| ·山西民歌的演唱技巧研究 | 第32-38页 |
| ·演唱山西民歌的具体的技巧方法 | 第34-35页 |
| ·各种腔法技巧对山西民歌演唱的作用 | 第35-38页 |
| 4 山西民歌的拓展及外延研究 | 第38-60页 |
| ·山西民歌在歌舞剧中的发展 | 第38-44页 |
| ·歌剧《刘胡兰》中引用了山西民歌素材 | 第38-40页 |
| ·舞剧《傲雪花红》对山西民歌素材的吸收 | 第40-42页 |
| ·舞剧《一把酸枣》的音乐将山西味道表现得淋漓尽致 | 第42-43页 |
| ·《黄河三部曲》对山西民歌的依托 | 第43-44页 |
| ·山西民歌在影视剧领域中的发展 | 第44-49页 |
| ·《我们村里的年轻人》中引入大量山西民歌 | 第45页 |
| ·电影《花好月圆》引用了山西民歌元素 | 第45-46页 |
| ·山西民歌对《汾水长流》具有推动性作用 | 第46-47页 |
| ·其他影片对山西民歌的借鉴和引用 | 第47-49页 |
| ·山西民歌在合唱领域的发展 | 第49-51页 |
| ·以烛光合唱团为例，看山西民歌在合唱领域的发展 | 第49-50页 |
| ·烛光合唱团的经典作品——《梦梦》 | 第50-51页 |
| ·山西民歌在钢琴乐曲中的发展 | 第51-53页 |
| ·钢琴曲《闹元宵》吸收了山西民歌的元素 | 第51-53页 |
| ·其他以山西民歌为素材而创编的钢琴作品 | 第53页 |
| ·山西民歌在交响组曲中的发展 | 第53-56页 |
| ·山西民歌在民俗旅游中的应用 | 第56-60页 |
| ·山西民歌在《唱享山西》中多次出现 | 第56-57页 |
| ·《又见平遥》对山西民歌的引用恰到好处 | 第57-60页 |
| 5 对山西民歌的远景展望 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录 | 第68页 |
