| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 本课题的研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.2 与本课题相关的国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3 本课题的研究方法 | 第12页 |
| 1.4 写作的思路及研究期望 | 第12-13页 |
| 第2章 李渔音乐思想形成的背景 | 第13-23页 |
| 2.1 社会发展的背景 | 第13-16页 |
| 2.1.1 社会政治因素 | 第13-14页 |
| 2.1.2 经济发展因素 | 第14-15页 |
| 2.1.3 社会文化因素 | 第15-16页 |
| 2.2 个人经历的背景 | 第16-19页 |
| 2.2.1 志在仕途时期 | 第17-18页 |
| 2.2.2 俗文学创作时期 | 第18-19页 |
| 2.3 李渔音乐思想的具体内容 | 第19-23页 |
| 2.3.1 李渔的主要作品 | 第19-20页 |
| 2.3.2 李渔音乐思想的主要内容 | 第20-23页 |
| 第3章 李渔音乐思想的底蕴——人本主义 | 第23-36页 |
| 3.1 人本主义思想的发展脉络 | 第23-28页 |
| 3.1.1 对人本主义概念的阐释 | 第23-24页 |
| 3.1.2 中国传统人本主义的演变 | 第24-28页 |
| 3.2 李渔剧作中表现出的人本主义 | 第28-36页 |
| 3.2.1 李渔剧作中的爱情观与人本主义的关系 | 第28-32页 |
| 3.2.2 李渔剧作中女性形象与人本主义的关系 | 第32-34页 |
| 3.2.3 李渔剧作中的人本主义内涵 | 第34-36页 |
| 第4章 李渔音乐思想的具体展现 | 第36-45页 |
| 4.1 李渔音乐思想中的喜剧理论 | 第37-42页 |
| 4.1.1 李渔剧作与喜剧的内在关系 | 第37-38页 |
| 4.1.2 李渔喜剧创作理论 | 第38-42页 |
| 4.1.3 李渔剧作的喜剧性与人本主义的关系 | 第42页 |
| 4.2 李渔音乐思想中的机趣理论 | 第42-45页 |
| 4.2.1 机趣理论的内涵 | 第43页 |
| 4.2.2 机趣理论的人本主义意味 | 第43-45页 |
| 第5章 李渔音乐思想的影响 | 第45-50页 |
| 5.1 李渔音乐思想产生影响的内在机制 | 第45-47页 |
| 5.1.1 李渔音乐思想的传播 | 第45-46页 |
| 5.1.2 三度创作与李渔音乐思想产生影响的内在关系 | 第46-47页 |
| 5.2 李渔音乐思想的影响 | 第47-50页 |
| 5.2.1 李渔音乐思想在中国的影响 | 第47-48页 |
| 5.2.2 李渔音乐思想在海外的影响 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第54页 |