| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 中国芭蕾艺术的孕育 | 第9-15页 |
| 第一节 “五四”新文化运动对中国芭蕾艺术的影响 | 第9-10页 |
| 第二节 西方舞蹈的东渡 | 第10-15页 |
| 一、“走出去”的第一人——裕容龄 | 第10-11页 |
| 二、“请进来”的西方舞蹈 | 第11-12页 |
| 三、吴晓邦的新舞蹈艺术 | 第12-15页 |
| 第二章 中国芭蕾艺术的变化与发展 | 第15-32页 |
| 第一节 中国芭蕾艺术的奠基时期 | 第15-21页 |
| 一、第一部新中国芭蕾舞剧作品——《和平鸽》 | 第16-17页 |
| 二、新中国芭蕾学科的建立 | 第17-19页 |
| 三、中国芭蕾创作的突破——《红色娘子军》与《白毛女》 | 第19-21页 |
| 第二节 中国芭蕾艺术的“停滞”时期 | 第21-23页 |
| 一、关于革命样板戏《红色娘子军》与《白毛女》 | 第21-22页 |
| 二、古典芭蕾发展的停滞 | 第22-23页 |
| 第三节 中国芭蕾艺术的发展时期 | 第23-29页 |
| 一、发展时期的历史背景 | 第23-24页 |
| 二、舞剧《鱼美人》的创新及中外经典剧目的重现 | 第24-26页 |
| 三、中国芭蕾民族化探索的尝试 | 第26-28页 |
| 四、中外芭蕾艺术文化的交流 | 第28-29页 |
| 第四节 中国芭蕾的繁盛时期 | 第29-32页 |
| 一、中国芭蕾的发展 | 第29-30页 |
| 二、中外芭蕾艺术交流 | 第30-32页 |
| 第三章 探索中国芭蕾民族特色之路 | 第32-38页 |
| 第一节 中国芭蕾艺术发展在时间机遇上的缺失 | 第32-35页 |
| 一、建国初期至文化大革命前期(50年代中后期至60年代) | 第32-33页 |
| 二、文化大革命(66年-76年) | 第33-34页 |
| 三、改革开放初期(80年代) | 第34-35页 |
| 第二节 中国芭蕾艺术发展在题材选择上的局限 | 第35-36页 |
| 第三节 中国芭蕾艺术在发展中的人才培养 | 第36-38页 |
| 一、中国芭蕾舞创作人才的短缺 | 第36页 |
| 二、优秀舞蹈演员的短缺 | 第36-37页 |
| 三、芭蕾相关领域人才的短缺 | 第37-38页 |
| 第四章 构建芭蕾舞学派之思考 | 第38-41页 |
| 第一节 芭蕾舞学派构建的前提条件 | 第38-39页 |
| 一、教学体系 | 第38-39页 |
| 二、芭蕾舞样式与风格 | 第39页 |
| 三、成熟的观众群体 | 第39页 |
| 第二节 中国芭蕾的发展 | 第39-41页 |
| 一、古典芭蕾 | 第39-40页 |
| 二、现代芭蕾 | 第40页 |
| 三、发展的思考 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-47页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第47页 |