从《疏离》、《挽歌》看董立强的创作手法

摘要	第3页
绪论	第6-11页
一、研究背景与研究目的	第6-9页
二、研究方法	第9-11页
第一章 作曲家及其作品简介	第11-15页
第一节 作曲家生平简介	第11-13页
第二节 《疏离》、《挽歌》的创作背景与简介	第13-15页
一、《疏离》的创作背景与简介	第13页
二、《挽歌》的创作背景与简介	第13-15页
第二章 《疏离》的创作技法分析	第15-31页
第一节 横向音乐形态分析	第15-26页
一、五声性的音高组织材料	第15-19页
二、主导动机贯穿发展	第19-23页
三、再现原则在结构中的体现	第23-26页
第二节 纵向音乐形态分析	第26-31页
一、和声结合的特点	第26-27页
二、织体形态与音色布局	第27-31页
第三章 《挽歌》的创作技法分析	第31-44页
第一节 横向音乐形态分析	第31-40页
一、签名动机式的音高组织材料	第31-34页
二、其他音高材料的运用	第34-37页
三、以主题材料为线索的结构特征	第37-40页
第二节 纵向音乐形态分析	第40-44页
一、织体形态和音色布局	第40-43页
二、和声结合的特点	第43-44页
第四章 对《疏离》与《挽歌》两部作品总结	第44-49页
第一节 主题材料对于结构的影响	第44-45页
第二节 和声的主要构建形式	第45-46页
第三节 乐器配置的特点	第46-47页
第四节 创作理念的体现	第47-49页
结论	第49-50页
参考文献	第50-51页