| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一章 评剧白派艺术的发展轨迹 | 第12-29页 |
| 第一节 白玉霜开宗立派 | 第14-19页 |
| 第二节 小白玉霜发扬光大 | 第19-23页 |
| 第三节 刘萍承前启后 | 第23-25页 |
| 第四节 王冠丽继往开来 | 第25-29页 |
| 第二章 评剧白派艺术的形态特征 | 第29-51页 |
| 第一节 评剧白派艺术的声乐美 | 第29-40页 |
| 一、板式的选择 | 第30-33页 |
| 二、调式的衔接 | 第33-35页 |
| 三、音域的扩展 | 第35-38页 |
| 四、唱腔的运用 | 第38-39页 |
| 五、方言的改革 | 第39-40页 |
| 第二节 评剧白派艺术的器乐美 | 第40-44页 |
| 一、器乐在戏曲艺术中的作用 | 第40-42页 |
| 二、评剧中的器乐组合 | 第42-43页 |
| 三、评剧白派艺术中的器乐特色 | 第43-44页 |
| 第三节 评剧白派艺术中多种戏剧因素对音乐的影响 | 第44-51页 |
| 一、文学对音乐的影响 | 第44-49页 |
| 二、舞蹈对音乐的影响 | 第49-50页 |
| 三、舞台美术对音乐的影响 | 第50-51页 |
| 第三章 评剧白派艺术的审美风格 | 第51-68页 |
| 第一节 评剧白派艺术的美体现了体验派与表现派的统一 | 第51-56页 |
| 一、评剧白派艺术表演中体验派观念的因素 | 第52-54页 |
| 二、评剧白派艺术表演中表现派观念的因素 | 第54-56页 |
| 第二节 评剧白派艺术中体现的真善美 | 第56-63页 |
| 一、创作中体现的“真” | 第56-58页 |
| 二、人性中体现的“善” | 第58-61页 |
| 三、表演中体现的“美” | 第61-63页 |
| 第三节 评剧白派艺术的功能性 | 第63-68页 |
| 一、娱乐性功能 | 第64-65页 |
| 二、审美性功能 | 第65-66页 |
| 三、教育性功能 | 第66-68页 |
| 结论 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-76页 |
| 附录 天津市评剧白派剧团简介 | 第76-81页 |
| 后记 | 第81-83页 |
| 致谢 | 第83-85页 |