| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-11页 |
| 绪言 扬琴艺术在中国 | 第11-17页 |
| 第一章 扬琴艺术在北京的萌芽时期(明末清初-1949年) | 第17-21页 |
| 第一节 北京地区传统说唱、曲艺音乐中的扬琴艺术 | 第17-18页 |
| 第二节 北京大学音乐研究会首创的扬琴专业 | 第18页 |
| 第三节 扬琴音乐理论的研究和北京地区扬琴书谱的出版 | 第18-19页 |
| 第四节 小结 | 第19-21页 |
| 第二章 扬琴艺术在北京的初步发展时期(1949年-1966年) | 第21-35页 |
| 第一节 以扬琴研制、教学为特征的发展 | 第21-24页 |
| 1 杨竞明先生对扬琴的重大改革 | 第21-23页 |
| 2 北京各音乐院校中的扬琴教学 | 第23-24页 |
| 3 北京各大民乐团中的扬琴艺术 | 第24页 |
| 第二节 扬琴的调律 | 第24-30页 |
| 1 传统扬琴的调律 | 第24-26页 |
| 2 扬琴改革后变音扬琴的调律 | 第26-30页 |
| A 五度相生律定音法 | 第27页 |
| B 纯律定音法 | 第27-28页 |
| C 十二平均律定音法 | 第28-30页 |
| 第三节 扬琴音乐创作及演奏技巧在北京的发轫时期 | 第30-33页 |
| 1 北京地区扬琴音乐创作的开端 | 第30-31页 |
| 2 扬琴演奏基本技巧的初步发展 | 第31-33页 |
| 第四节 小结 | 第33-35页 |
| 第三章 “文革”时期的北京扬琴艺术(1966年-1976年) | 第35-39页 |
| 第一节 “文革”时期的扬琴作品创作 | 第35-36页 |
| 第二节 “文革”时期的扬琴教学和演出活动 | 第36页 |
| 第三节 扬琴独奏曲乐曲分析 | 第36-38页 |
| 第四节 小结 | 第38-39页 |
| 第四章 扬琴艺术在北京蓬勃发展的黄金时期(1976年-2005年) | 第39-53页 |
| 第一节 扬琴艺术的恢复期(1976年-1982年) | 第39-40页 |
| 第二节 扬琴艺术在北京的快速发展时期(1982年-2005年) | 第40-45页 |
| 1 扬琴乐器的进一步完善和扬琴制作业突飞猛进 | 第40-41页 |
| 2 扬琴艺术的专业教育和业余学习扬琴的热潮 | 第41-43页 |
| A 扬琴艺术的专业教育 | 第41-42页 |
| B 业余学习扬琴的热潮 | 第42-43页 |
| 3 扬琴音乐理论研究的深入 | 第43-44页 |
| 4 丰富的扬琴出版物 | 第44-45页 |
| 第三节 北京扬琴音乐创作的多元化 | 第45-51页 |
| 1 创作的繁荣 | 第45-48页 |
| A 创作题材广泛和演奏形式多样化 | 第45-46页 |
| B 继承传统，注入新意 | 第46-47页 |
| C 专业作曲家的加入 | 第47-48页 |
| 2 演奏技巧的进一步发展 | 第48-51页 |
| A 对传统演奏技法的发展 | 第48-49页 |
| B 对姊妹乐器演奏技术的借鉴 | 第49-50页 |
| C 新音源的使用 | 第50-51页 |
| 第四节 日趋活跃的北京与国际间的扬琴艺术交流 | 第51-52页 |
| 第五节 小结 | 第52-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 附录一 北京扬琴大事记 | 第55-66页 |
| 附录二 北京部分出版社出版的扬琴书谱与音像资料 | 第66-71页 |
| 附录三 北京核心音乐期刊的扬琴文章目录 | 第71-80页 |
| 附录四 北京部分扬琴演奏家、教育家简介 | 第80-85页 |
| 附录五 2006北京国际扬琴音乐周晚会节目单 | 第85-86页 |
| 附录六 世界扬琴的分布状况(三大体系) | 第86-88页 |
| 附录七 历次世界扬琴大会的时间及地点 | 第88-89页 |
| 附录八 部分扬琴曲主题目录 | 第89-110页 |
| 附录九 扬琴技法术语符号 | 第110-115页 |
| 附录十 照片目录 | 第115-130页 |
| 主要参考文献 | 第130-131页 |
| 后记 | 第131页 |
