| 中文提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 导论 要唱山歌就开场 | 第9-14页 |
| 第一章 吴歌概述 | 第14-43页 |
| 第一节 吴歌似海话源头——吴歌的定义、源流及演变 | 第14-21页 |
| 第二节 委婉清丽话吴歌——吴歌的艺术特色及成因 | 第21-29页 |
| 第三节 字字看来皆辛苦——长篇叙事吴歌的产生、搜集整理及研究 | 第29-36页 |
| 第四节 莫道汉家无巨著——长篇叙事吴歌的主题类型 | 第36-43页 |
| 第二章 原型理论及其与吴歌的契合 | 第43-76页 |
| 第一节 一把芝麻撒上天——原型理论的基本内涵、本质特征、理论渊源及原型批评的价值评价 | 第43-52页 |
| 第二节 俉唱山歌清又清——吴歌原型阐释的依据 | 第52-76页 |
| 一、自从盘古立乾坤——吴歌中的神话与原型 | 第53-61页 |
| 二、一人唱歌勿好听——吴歌中的集体无意识与原型 | 第61-68页 |
| 三、山歌好唱口难开——吴歌的艺术表现模式与原型 | 第68-76页 |
| 第三章 吴歌的原型母题 | 第76-112页 |
| 第一节 结识私情讲起因——吴歌私情母题及女性称谓原型探 | 第76-84页 |
| 第二节 私情路勿走断格多——吴歌的罪与罚母题考 | 第84-93页 |
| 第三节 吃仔饭来饭逍遥——吴歌中的饮食母题溯源 | 第93-102页 |
| 第四节 红绿牵巾六尺长——人生礼仪母题研究 | 第102-112页 |
| 第四章 吴歌中的原型意象 | 第112-137页 |
| 第一节 桑园田里一棵桑——吴歌中的桑园意象 | 第112-117页 |
| 第二节 鱼戏莲叶间——吴歌中的鱼、莲意象 | 第117-124页 |
| 第三节 小妹妹窗前绣鸳鸯——吴歌中的“绣”意象 | 第124-130页 |
| 第四节 四季、五更、十送郎——吴歌的数字意象 | 第130-137页 |
| 第五章 山歌原是巧人编——吴歌的结构套式与文化意蕴 | 第137-148页 |
| 结语 山歌越唱越新鲜 | 第148-151页 |
| 主要参考文献 | 第151-156页 |
| 攻读学位期间公开发表的论著 | 第156-157页 |
| 附录一 清咸丰四年甲寅手抄本《赵圣关山歌》 | 第157-186页 |
| 附录二《山歌：中国苏南民歌研究》（译文节选） | 第186-199页 |
| 附录三 常用吴方言释例 | 第199-200页 |
| 后记 | 第200-201页 |
