| 内容提要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、国内外研究现状 | 第7-9页 |
| 二、选题的依据和价值以及所做课题的创新性 | 第9-10页 |
| 三、研究的必要性及现实意义 | 第10-11页 |
| 四、本论文的写作思路及若干补充 | 第11-13页 |
| 第一章 20 世纪赋格体裁的发展及其十二音序列赋格的形成 | 第13-37页 |
| 第一节 十二音序列与赋格体裁的历史及发展 | 第13-25页 |
| 一、赋格体裁的历史及发展 | 第13-18页 |
| 二、十二音序列的历史及发展 | 第18-23页 |
| 三、序列“准则”与赋格“框架”的融合 | 第23-25页 |
| 第二节 十二音序列赋格概念的界定 | 第25-33页 |
| 一、完整十二音序列赋格 | 第26-29页 |
| 二、不完整十二音序列赋格 | 第29-33页 |
| 第三节 近现代音乐中的赋格写作 | 第33-37页 |
| 一、用新技术表现传统形式 | 第34-35页 |
| 二、用新概念替代传统体裁 | 第35-36页 |
| 三、用新织体抽象创作理念 | 第36-37页 |
| 第二章 十二音序列赋格写作中的隐伏“调性” | 第37-48页 |
| 第一节 无明显隐伏的“调性”素材 | 第38-42页 |
| 一、序列自身的无调性特点 | 第38-39页 |
| 二、序列“准则”的明显优势 | 第39-42页 |
| 第二节 有明显隐伏的“调性”素材 | 第42-44页 |
| 一、序列中的调性与无调性素材 | 第42-43页 |
| 二、赋格“框架”的明显优势 | 第43-44页 |
| 第三节 变异后的交叉点 | 第44-48页 |
| 一、序列自身的调性因素 | 第45-46页 |
| 二、作品中的调性体现 | 第46-48页 |
| 第三章 十二音序列赋格的构成要素 | 第48-63页 |
| 第一节 序列主题的特征 | 第48-55页 |
| 一、序列结构主题的类型 | 第49-53页 |
| 二、主题性格特点 | 第53-55页 |
| 第二节 主题的分布情况 | 第55-58页 |
| 一、固定音程循环分布 | 第55-56页 |
| 二、十二音分布 | 第56-57页 |
| 三、“主属”关系分布 | 第57页 |
| 四、音阶式分布 | 第57-58页 |
| 第三节 其他各要素的变异 | 第58-63页 |
| 一、对题的变异 | 第58-60页 |
| 二、间插段的变异 | 第60-61页 |
| 三、展开部、再现部与结束部的变异 | 第61-63页 |
| 第四章 十二音序列赋格中的对位技术 | 第63-74页 |
| 第一节 声部对位中的节奏处理 | 第63-66页 |
| 一、不同序列形态之间的节奏对位 | 第64-65页 |
| 二、相同序列形态之间的节奏对位 | 第65-66页 |
| 第二节 序列在声部中的衍生与派生 | 第66-70页 |
| 一、交换式 | 第66-67页 |
| 二、轮换式与反轮换式 | 第67-68页 |
| 三、交叉式 | 第68-69页 |
| 四、同构式 | 第69-70页 |
| 第三节 纵向结构 | 第70-72页 |
| 一、传统和弦 | 第70-71页 |
| 二、纵向和音 | 第71-72页 |
| 三、横生纵 | 第72页 |
| 第四节 单线多声对位 | 第72-74页 |
| 一、音域划分 | 第73页 |
| 二、音列划分 | 第73-74页 |
| 第五章 十二音序列赋格的种类及具体实例研究 | 第74-90页 |
| 第一节 “调性”布局的赋格曲 | 第74-76页 |
| 第二节 主调特征的赋格曲 | 第76-84页 |
| 一、Dieter Schnebel: | 第76-82页 |
| 二、Alfred Schnittke: | 第82-84页 |
| 第三节 多声部主题的赋格段 | 第84-87页 |
| 第四节 五声性的赋格曲 | 第87-90页 |
| 结语 | 第90-98页 |
| 一、十二音序列赋格的内在逻辑性 | 第90-91页 |
| 二、赋格思维的抽象化体现 | 第91-93页 |
| 三、对十二音技法的几点思考 | 第93-98页 |
| 附录 | 第98-99页 |
| 参考文献 | 第99-108页 |
| 作者简介 | 第108-110页 |
| 后记 | 第110页 |