| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一、选题缘由 | 第7页 |
| 二、论题研究综述 | 第7-8页 |
| 三、研究思路及方法 | 第8-9页 |
| 第一章 戏曲音乐与民族管弦乐的结合历史 | 第9-19页 |
| 第一节 中国戏曲与戏曲音乐 | 第9-11页 |
| 一、戏曲的起源 | 第9页 |
| 二、戏曲音乐概述 | 第9-11页 |
| 第二节 戏曲音乐与民族器乐 | 第11-16页 |
| 一、戏曲音乐的器乐伴奏 | 第11-14页 |
| 二、戏曲乐队与民族管弦乐的关系 | 第14-16页 |
| 第三节 具有戏曲元素的民族管弦乐作品发展历程 | 第16-19页 |
| 第二章 ：戏曲元素在民族管弦乐作品中的传统配器运用 | 第19-64页 |
| 第一节 音色音源的戏曲化 | 第19-22页 |
| 一、戏曲声腔代表性乐器带来的音色多样性 | 第19-21页 |
| 二、戏曲打击乐器在乐队中的运用 | 第21-22页 |
| 第二节 纵向声部结构中戏曲音色的运用 | 第22-33页 |
| 一、单一音色的运用 | 第22-25页 |
| 二、混合音色的运用 | 第25-33页 |
| 第三节 横向声部结构中的戏曲音色的对比 | 第33-45页 |
| 一、旋律音色的转换 | 第33-34页 |
| 二、纵横色彩的对比 | 第34-37页 |
| 三、板式主导的音色发展 | 第37-44页 |
| 四、声腔形式带来的音色变化 | 第44-45页 |
| 第四节 戏曲元素在织体中的表现 | 第45-55页 |
| 一、支声织体的应用 | 第46-48页 |
| 二、柱式织体的运用 | 第48-52页 |
| 三、戏曲线条音型化的表现 | 第52-55页 |
| 第五节 戏曲过门的配器特点 | 第55-64页 |
| 一、过门的分类及配器 | 第55-60页 |
| 二、过门的节奏特点 | 第60-64页 |
| 第三章 戏曲元素在民族管弦乐作品中现代语汇的配器实践 | 第64-95页 |
| 第一节 戏曲音色载体的转移与延伸 | 第64-75页 |
| 一、戏曲念白音色的应用 | 第64-69页 |
| 二、戏曲锣鼓音色的运用 | 第69-75页 |
| 第二节 戏剧化配器语言的新探索 | 第75-82页 |
| 一、戏剧情、景的搭建描写 | 第75-78页 |
| 二、戏剧人物的形象烘托 | 第78-82页 |
| 第三节 戏曲元素主导的音色音响结构布局 | 第82-95页 |
| 一、锣鼓经主导的音色结构布局 | 第82-89页 |
| 二、戏曲角色形象主导的音色结构布局 | 第89-92页 |
| 三、戏曲中叙事性主导的音色结构布局 | 第92-95页 |
| 结语 | 第95-97页 |
| 参考文献 | 第97-100页 |
| 致谢 | 第100-101页 |