| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 “强力集团”与柴可夫斯基简介及时代背景 | 第11-17页 |
| 第一节 “强力集团”与柴可夫斯基简介 | 第11-14页 |
| 一、“强力集团” | 第11-12页 |
| 二、柴可夫斯基 | 第12-14页 |
| 第二节 “强力集团”与柴可夫斯基所处的时代背景 | 第14-17页 |
| 一、俄罗斯民族乐派的产生 | 第14页 |
| 二、时代的影响——俄罗斯民族音乐之父格林卡 | 第14-17页 |
| 第二章 “强力集团”与柴可夫斯基音乐创作思想之比较 | 第17-21页 |
| 第一节 “强力集团”音乐创作思想——以古喻今 | 第17-18页 |
| 第二节 柴可夫斯基音乐创作思想——以今喻今 | 第18-19页 |
| 第三节 “强力集团”与柴可夫斯基音乐创作思想上的“殊途同归” | 第19-21页 |
| 第三章 “强力集团”与柴可夫斯基音乐创作题材内容之比较 | 第21-29页 |
| 第一节 “强力集团”音乐创作题材内容注重本土性 | 第21-23页 |
| 一、反映祖国历史 | 第21页 |
| 二、取材民间故事或传说 | 第21-22页 |
| 三、关于英雄史诗 | 第22-23页 |
| 第二节 柴可夫斯基音乐创作题材内容更具世界性 | 第23-25页 |
| 一、反映人与现实社会 | 第23页 |
| 二、取材文学原著 | 第23-24页 |
| 三、关于革命战争 | 第24-25页 |
| 第三节 “强力集团”与柴可夫斯基音乐创作题材内容上的“殊途同归” | 第25-29页 |
| 一、创作题材内容的民族性 | 第26-27页 |
| 二、创作题材内容的现实性 | 第27页 |
| 三、创作题材内容的悲剧性 | 第27-29页 |
| 第四章 “强力集团”与柴可夫斯基音乐语言及创作手法之 | 第29-47页 |
| 第一节 “强力集团”音乐语言及创作手法 | 第29-38页 |
| 一、采用农村民歌或舞曲素材,吸取“异族情调” | 第29-31页 |
| 二、俄罗斯民间音乐调性及和声的运用 | 第31-34页 |
| 三、传统管弦乐变奏法 | 第34-38页 |
| 第二节 柴可夫斯基音乐语言及创作手法 | 第38-45页 |
| 一、借鉴古典与浪漫乐派的音乐成果,采用城市民间音乐素材 | 第38-40页 |
| 二、欧洲复调写作手法的运用 | 第40-42页 |
| 三、音乐体裁形式多样 | 第42-45页 |
| 第三节 “强力集团”与柴可夫斯基音乐语言及创作手法上的“殊途同归” | 第45-47页 |
| 第五章 “强力集团”与柴可夫斯基对世界音乐文化的影响 | 第47-51页 |
| 第一节 “强力集团”与柴可夫斯基对俄罗斯音乐文化的影响 | 第47-48页 |
| 第二节 “强力集团”与柴可夫斯基对世界音乐文化的影响 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
