| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、罗忠镕创作的艺术历程 | 第8-9页 |
| 二、论题的理论意义、现实意义及应用价值 | 第9-10页 |
| 三、论文的重点 | 第10页 |
| 四、拟采用的研究方法和手段 | 第10-11页 |
| 第一章 罗忠镕现代音乐思想概述 | 第11-17页 |
| 第一节 罗忠镕的现代音乐创作 | 第11-13页 |
| 第二节 罗忠镕对音级集合理论的贡献 | 第13-14页 |
| 第三节《暗香》与《罗铮画意》的创作背景 | 第14-17页 |
| 第二章 五声性音级集合 | 第17-25页 |
| 第一节 音级集合 | 第17-21页 |
| 一、音级（pitch—class） | 第17-18页 |
| 二、音级集合（pitch—class set、Psc）、音程涵量（Vector） | 第18-19页 |
| 三、音程级（Interval class,ic） | 第19-21页 |
| 第二节 五声性音级集合的特征 | 第21-25页 |
| 一、五声性三音集合 | 第21-23页 |
| 二、五声性四音集合 | 第23-25页 |
| 第三章 五声性十二音集合及其在作品中的具体运用 | 第25-45页 |
| 第一节 互补的五声性十二音集合 | 第25-36页 |
| 一、互补的五声性十二音集合的发展 | 第26-28页 |
| 二、互补的五声性十二音集合在《暗香》中的运用 | 第28-32页 |
| 三、互补的五声性十二音集合在《罗铮画意》中的运用 | 第32-36页 |
| 第二节 组合的五声性十二音集合 | 第36-45页 |
| 一、组合的五声性十二音集合介绍 | 第38-40页 |
| 二、组合的五声性十二音集合在《罗铮画意》中的运用 | 第40-45页 |
| 第四章 两首作品在曲式、配器、复调创作中的写作特点 | 第45-61页 |
| 第一节 曲式结构 | 第45-49页 |
| 一、《暗香》的曲式结构 | 第45-47页 |
| 二、《罗铮画意》的曲式结构 | 第47-49页 |
| 第二节 有关配器手法的运用 | 第49-56页 |
| 一、点描音色 | 第50-55页 |
| 二、在音响中底色的运用 | 第55-56页 |
| 第三节 有关复调手法的运用 | 第56-61页 |
| 一、具有模仿性质的复调 | 第57-59页 |
| 二、具有对比性质的复调 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 附录 | 第66-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |