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20世纪80年代以来我国二胡作品中西方大型曲式结构思维的借鉴与融合

摘要第4-5页
Abstract第5页
绪论第8-9页
第一章 二胡音乐的创作发展综述第9-14页
    第一节 20世纪二胡音乐创作的发展脉络第9-10页
    第二节 20世纪80年代以来二胡音乐创作的多元化第10-14页
        一、主题题材的多元化第11页
        二、体裁的多元化第11-12页
        三、创作技法的多元化第12-13页
        四、曲式结构的多元化第13-14页
第二章 西方大型曲式结构的借鉴第14-40页
    第一节 典型奏鸣曲式结构的运用第14-24页
    第二节 变奏曲式结构的运用第24-32页
    第三节 复杂化三部性曲式结构的运用第32-40页
        一、复三部曲式与回旋曲式、变奏曲式的结合第32-35页
        二、复三部曲式与回旋曲式的结合第35-40页
第三章 中西交融的自由化、多样化结构第40-67页
    第一节 三部性原则与中国传统结构的交融第40-49页
    第二节 回旋原则、奏鸣原则与中国传统结构的交融第49-56页
        一、回旋原则与中国传统结构的交融第50-53页
        二、奏鸣曲式与中国传统结构的融合第53-56页
    第三节 变奏原则与中国传统结构的交融第56-67页
第四章 作品中技术特征的总结第67-78页
    第一节 主题的发展手法第67-70页
        一、固定音程的展开第67-69页
        二、顶真手法的运用第69-70页
    第二节 复调技术的运用第70-74页
        一、赋格段的运用第70-72页
        二、对比复调的运用第72-74页
    第三节 奏鸣套曲中主题在乐章间的统一性第74-78页
结语第78-80页
    一、初级结构为西方曲式结构 次级结构为中国传统结构第78页
    二、初级结构为中国传统结构 次级结构为西方曲式结构第78-79页
    三、多种结构的融合第79-80页
参考文献第80-81页
致谢第81页

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