| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 二胡音乐的创作发展综述 | 第9-14页 |
| 第一节 20世纪二胡音乐创作的发展脉络 | 第9-10页 |
| 第二节 20世纪80年代以来二胡音乐创作的多元化 | 第10-14页 |
| 一、主题题材的多元化 | 第11页 |
| 二、体裁的多元化 | 第11-12页 |
| 三、创作技法的多元化 | 第12-13页 |
| 四、曲式结构的多元化 | 第13-14页 |
| 第二章 西方大型曲式结构的借鉴 | 第14-40页 |
| 第一节 典型奏鸣曲式结构的运用 | 第14-24页 |
| 第二节 变奏曲式结构的运用 | 第24-32页 |
| 第三节 复杂化三部性曲式结构的运用 | 第32-40页 |
| 一、复三部曲式与回旋曲式、变奏曲式的结合 | 第32-35页 |
| 二、复三部曲式与回旋曲式的结合 | 第35-40页 |
| 第三章 中西交融的自由化、多样化结构 | 第40-67页 |
| 第一节 三部性原则与中国传统结构的交融 | 第40-49页 |
| 第二节 回旋原则、奏鸣原则与中国传统结构的交融 | 第49-56页 |
| 一、回旋原则与中国传统结构的交融 | 第50-53页 |
| 二、奏鸣曲式与中国传统结构的融合 | 第53-56页 |
| 第三节 变奏原则与中国传统结构的交融 | 第56-67页 |
| 第四章 作品中技术特征的总结 | 第67-78页 |
| 第一节 主题的发展手法 | 第67-70页 |
| 一、固定音程的展开 | 第67-69页 |
| 二、顶真手法的运用 | 第69-70页 |
| 第二节 复调技术的运用 | 第70-74页 |
| 一、赋格段的运用 | 第70-72页 |
| 二、对比复调的运用 | 第72-74页 |
| 第三节 奏鸣套曲中主题在乐章间的统一性 | 第74-78页 |
| 结语 | 第78-80页 |
| 一、初级结构为西方曲式结构 次级结构为中国传统结构 | 第78页 |
| 二、初级结构为中国传统结构 次级结构为西方曲式结构 | 第78-79页 |
| 三、多种结构的融合 | 第79-80页 |
| 参考文献 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81页 |