| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 课题来源及研究背景 | 第9-10页 |
| 1.1.1 课题来源 | 第9页 |
| 1.1.2 课题研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 课题研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 课题研究目的 | 第10页 |
| 1.2.2 课题研究意义 | 第10-11页 |
| 1.3 课题研究内容综述 | 第11页 |
| 1.4 课题研究现状 | 第11-13页 |
| 1.5 课题研究的方法及创新点 | 第13-15页 |
| 1.5.1 课题研究方法 | 第13页 |
| 1.5.2 课题创新点 | 第13-15页 |
| 2 唐代《十部乐》的形成与历史演变 | 第15-23页 |
| 2.1 《十部乐》的起源与演变 | 第15-17页 |
| 2.1.1 魏晋南北朝时期 | 第15-16页 |
| 2.1.2 隋代时期 | 第16页 |
| 2.1.3 唐代时期 | 第16-17页 |
| 2.2《十部乐》发展演变的影响因素 | 第17-18页 |
| 2.3《十部乐》的定义与分类情况 | 第18-23页 |
| 2.3.1 本土乐部 | 第18-20页 |
| 2.3.2“胡汉交融”《西凉乐》界定 | 第20页 |
| 2.3.3 四夷乐部的界定与分类情况 | 第20-23页 |
| 3 本土乐舞舞伎服饰分析与绘制 | 第23-45页 |
| 3.1《?乐》舞伎服饰分析与绘制 | 第23-36页 |
| 3.1.1 文献中《?乐》舞伎服饰形制分析 | 第23-25页 |
| 3.1.2《?乐》舞伎服装分析 | 第25-28页 |
| 3.1.3《?乐》舞伎头饰分析 | 第28-31页 |
| 3.1.4《?乐》舞伎配件分析 | 第31-33页 |
| 3.1.5《?乐》形象复原 | 第33-36页 |
| 3.2《清商乐》舞伎服饰分析与绘制 | 第36-45页 |
| 3.2.1 文献中《清商乐》舞伎服饰形制分析 | 第36-37页 |
| 3.2.2《清商乐》舞伎服装分析 | 第37-39页 |
| 3.2.3《清商乐》舞伎头饰分析 | 第39-40页 |
| 3.2.4《清商乐》舞伎配件分析 | 第40-41页 |
| 3.2.5《清商乐》形象复原 | 第41-45页 |
| 4“胡汉交融”的《西凉乐》舞伎服饰分析与绘制 | 第45-53页 |
| 4.1 文献中《西凉乐》舞伎服饰形制分析 | 第45-46页 |
| 4.2《西凉乐》舞伎服装考证与分析 | 第46-49页 |
| 4.2.1“袴褶服”考证 | 第46-48页 |
| 4.2.2《西凉乐》舞伎服装分析 | 第48-49页 |
| 4.3《西凉乐》舞伎头饰分析 | 第49-50页 |
| 4.4《西凉乐》舞伎形象复原 | 第50-53页 |
| 5 四夷乐舞伎服饰分析与绘制 | 第53-79页 |
| 5.1“西戎五胡”各乐部舞伎服饰分析与绘制 | 第53-71页 |
| 5.1.1 文献中“西戎五胡”各乐部舞伎服饰形制分析 | 第53-54页 |
| 5.1.2“西戎五胡”各乐部舞伎服饰分析 | 第54-65页 |
| 5.1.3“西戎五胡”乐各乐部舞伎形象复原 | 第65-71页 |
| 5.2《高丽乐》舞伎服饰分析与绘制 | 第71-75页 |
| 5.2.1 文献中《高丽乐》各乐部舞伎服饰形制分析 | 第71-72页 |
| 5.2.2《高丽乐》各乐部舞伎服饰分析 | 第72-74页 |
| 5.2.3 《高丽乐》舞伎形象复原 | 第74-75页 |
| 5.3《天竺乐》舞伎服饰分析与绘制 | 第75-79页 |
| 5.3.1 文献中《天竺乐》各乐部舞伎服饰形制分析 | 第75-76页 |
| 5.3.2《天竺乐》各乐部舞伎服饰分析 | 第76-77页 |
| 5.3.3 《天竺》舞伎形象复原 | 第77-79页 |
| 6 结论 | 第79-83页 |
| 6.1 《十部乐》各乐部服饰形制元素整合 | 第79-80页 |
| 6.2 《十部乐》舞伎服饰艺术特征 | 第80-83页 |
| 参考文献 | 第83-87页 |
| 附录 唐代《十部乐》各乐部舞伎服饰形象复原图 | 第87-97页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第97-98页 |
| 致谢 | 第98页 |
