| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究对象及研究目的 | 第8-9页 |
| 二、研究概况及资料来源 | 第9-10页 |
| 三、研究方法及基本思路 | 第10-12页 |
| 一、乌兰牧骑生成的生态环境及其历史发展轨迹 | 第12-17页 |
| ·特有的地缘环境是乌兰牧骑产生的文化土壤 | 第12页 |
| ·特定的民族文化背景是建立乌兰牧骑的必然条件 | 第12-13页 |
| ·借鉴抗战时期的文工团形式是建立乌兰牧骑的建队方向和思想基础 | 第13页 |
| ·自治区领导高度重视是乌兰牧骑建设发展的组织基础和物质保证 | 第13-15页 |
| ·乌兰牧骑五十余年的发展轨迹 | 第15-17页 |
| 二、乌兰牧骑音乐创作的梳理 | 第17-34页 |
| ·音乐体裁分类 | 第17-18页 |
| ·声乐类作品 | 第17-18页 |
| ·器乐类作品 | 第18页 |
| ·曲艺说唱类作品 | 第18页 |
| ·舞曲类作品 | 第18页 |
| ·音乐创作内容分类 | 第18-19页 |
| ·歌颂党和社会主义的音乐作品 | 第18-19页 |
| ·歌颂家乡歌颂人民的音乐作品 | 第19页 |
| ·反映现实生活的音乐作品 | 第19页 |
| ·音乐创作的特点 | 第19-34页 |
| ·歌曲类作品的特点 | 第19-26页 |
| ·舞曲类作品的特点 | 第26-28页 |
| ·器乐类作品的特点 | 第28-32页 |
| ·曲艺类作品的特点 | 第32-34页 |
| 三、乌兰牧骑音乐表演的梳理 | 第34-43页 |
| ·初期的音乐表演 | 第34-35页 |
| ·文革时期的音乐表演 | 第35-37页 |
| ·改革开放以后的音乐表演 | 第37-43页 |
| ·大型歌舞作品的出现 | 第37-38页 |
| ·专业化程度越来越高 | 第38-39页 |
| ·汉语类作品增多，蒙语类作品减少 | 第39-40页 |
| ·乌兰牧骑继续为广大农牧民服务 | 第40-41页 |
| ·在市场经济下寻找出路，重新定位 | 第41-43页 |
| 四、乌兰牧骑音乐创作表演的代表人物及代表作 | 第43-53页 |
| ·作曲家图力古尔及代表作 | 第43-49页 |
| ·声乐作品创作特点 | 第43-47页 |
| ·舞曲的创作特点 | 第47-48页 |
| ·影视歌曲创作特点 | 第48-49页 |
| ·曲艺类方面创作特点 | 第49页 |
| ·歌唱家代表人物 | 第49-52页 |
| ·演奏家代表人物 | 第52-53页 |
| 五、乌兰牧骑音乐创作与表演的特征 | 第53-57页 |
| ·音乐创作与表演的群众性 | 第53-54页 |
| ·音乐创作与表演的民族性 | 第54-55页 |
| ·音乐创作与表演的地区性 | 第55-56页 |
| ·音乐创作与表演的时代性 | 第56-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
| 附录 | 第59-61页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |