| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| ·研究的背景 | 第9-12页 |
| ·世界文化多元化现状和文化产业繁荣发展 | 第9-10页 |
| ·音乐的多样化传播和表现形式 | 第10-11页 |
| ·乐器的设计与制造 | 第11-12页 |
| ·中国的乐器的制造和研发现状 | 第12页 |
| ·研究的目的和意义 | 第12-13页 |
| ·硕士论文选题的目的 | 第12页 |
| ·对吉他的造型设计的研究有十分重要的意义 | 第12-13页 |
| ·研究内容 | 第13-14页 |
| ·论文的创新点 | 第14页 |
| ·研究方法 | 第14-15页 |
| 第二章 吉他音乐与吉他概述 | 第15-43页 |
| ·吉他音乐概述 | 第15-25页 |
| ·古典吉他音乐 | 第15-18页 |
| ·现代吉他音乐 | 第18-25页 |
| ·吉他概述 | 第25-42页 |
| ·吉他简述 | 第25页 |
| ·吉他发展简史 | 第25-28页 |
| ·现代吉他的分类 | 第28-32页 |
| ·吉他的结构 | 第32-35页 |
| ·吉他的材料 | 第35-38页 |
| ·吉他的尺寸 | 第38-40页 |
| ·吉他的人机工程学因素 | 第40-41页 |
| ·吉他的声音性能 | 第41-42页 |
| ·小结 | 第42-43页 |
| 第三章 吉他的形态设计 | 第43-61页 |
| ·吉他的形态类型 | 第43-48页 |
| ·原声吉他的形态类型 | 第43-45页 |
| ·爵士吉他的形态类型 | 第45-46页 |
| ·电吉他的形态类型 | 第46-48页 |
| ·吉他的形态风格 | 第48-51页 |
| ·曲线型风格 | 第48-50页 |
| ·直线型风格 | 第50-51页 |
| ·吉他的形态要素 | 第51-54页 |
| ·吉他形态中的点 | 第51-52页 |
| ·吉他形态中的线 | 第52-53页 |
| ·吉他形态中的面 | 第53-54页 |
| ·吉他的形态构成 | 第54-60页 |
| ·比例与尺度 | 第54-55页 |
| ·均衡与稳定 | 第55-56页 |
| ·节奏与韵律 | 第56-57页 |
| ·变化与统一 | 第57-60页 |
| ·小结 | 第60-61页 |
| 第四章 吉他的色彩设计 | 第61-83页 |
| ·色彩的三要素 | 第61-62页 |
| ·色相 | 第61页 |
| ·明度 | 第61页 |
| ·纯度 | 第61-62页 |
| ·吉他色彩类别分析 | 第62-69页 |
| ·原木色 | 第62-64页 |
| ·单一色 | 第64-67页 |
| ·渐变色 | 第67-69页 |
| ·吉他色彩类别分析总结 | 第69页 |
| ·吉他其他部位的色彩分析 | 第69-72页 |
| ·吉他琴头的色彩分析 | 第70页 |
| ·吉他琴颈的色彩分析 | 第70-71页 |
| ·吉他护板的色彩分析 | 第71页 |
| ·原声吉他琴马的颜色 | 第71页 |
| ·电吉他琴马、拾音器的颜色 | 第71-72页 |
| ·琴钮和琴栓的颜色 | 第72页 |
| ·吉他色彩的设计原则 | 第72-81页 |
| ·吉他色彩的情感原则 | 第72-75页 |
| ·吉他色彩的语义原则 | 第75-81页 |
| ·小结 | 第81-83页 |
| 第五章 吉他的装饰设计 | 第83-89页 |
| ·字体装饰 | 第83页 |
| ·图案装饰 | 第83-86页 |
| ·几何图案 | 第84页 |
| ·植物图案 | 第84页 |
| ·动物图案 | 第84-85页 |
| ·人物图案 | 第85-86页 |
| ·纹理装饰 | 第86-88页 |
| ·木质横纹 | 第86页 |
| ·木质纵纹 | 第86-87页 |
| ·木质碎花纹 | 第87页 |
| ·木质波浪纹 | 第87页 |
| ·木质不规则纹 | 第87-88页 |
| ·小结 | 第88-89页 |
| 第六章 吉他音乐和吉他关系的研究 | 第89-101页 |
| ·古典吉他音乐与吉他 | 第89-92页 |
| ·古典吉他音乐的主题内容特征 | 第89-90页 |
| ·古典吉他音乐的表现形式特征 | 第90页 |
| ·古典吉他音乐中的吉他 | 第90-92页 |
| ·爵士音乐与吉他 | 第92-93页 |
| ·爵士音乐的主题内容特征 | 第92页 |
| ·爵士音乐的表现形式特征 | 第92-93页 |
| ·爵士音乐中的吉他 | 第93页 |
| ·乡村音乐与吉他 | 第93-95页 |
| ·乡村音乐的主题内容特征 | 第93-94页 |
| ·乡村音乐的表现形式特征 | 第94页 |
| ·乡村音乐中的吉他 | 第94-95页 |
| ·重金属摇滚乐与吉他 | 第95-98页 |
| ·重金属摇滚乐的主题内容特征 | 第95-96页 |
| ·重金属摇滚乐的表现形式特征 | 第96页 |
| ·重金属摇滚乐中的吉他 | 第96-98页 |
| ·拉丁音乐与吉他 | 第98-100页 |
| ·拉丁音乐的主题内容特征 | 第98页 |
| ·拉丁音乐的表现形式特征 | 第98-99页 |
| ·拉丁音乐中的吉他 | 第99-100页 |
| ·小结 | 第100-101页 |
| 第七章 以吉他音乐的风格特征为根据进行吉他造型设计 | 第101-109页 |
| ·以古典吉他音乐的风格特征为根据进行古典吉他设计 | 第101-102页 |
| ·古典吉他设计分析 | 第101-102页 |
| ·设计方案 | 第102页 |
| ·以爵士乐的风格特征为根据进行吉他设计 | 第102-103页 |
| ·爵士吉他设计分析 | 第102-103页 |
| ·设计方案 | 第103页 |
| ·以乡村乐的风格特征为根据进行吉他设计 | 第103-104页 |
| ·用于乡村音乐的吉他设计分析 | 第103-104页 |
| ·设计方案 | 第104页 |
| ·以重金属摇滚乐的风格特征为根据进行吉他设计 | 第104-105页 |
| ·用于重金属摇滚中的吉他设计分析 | 第104-105页 |
| ·设计方案 | 第105页 |
| ·以拉丁音乐的风格特征为根据进行吉他设计 | 第105-106页 |
| ·用于拉丁音乐中的吉他设计分析 | 第105-106页 |
| ·设计方案 | 第106页 |
| ·小结 | 第106-109页 |
| 第八章 结论 | 第109-112页 |
| ·论文总结 | 第109-110页 |
| ·展望 | 第110-112页 |
| 致谢 | 第112-113页 |
| 参考文献 | 第113-115页 |
| 附录A 论文撰写以及发表情况 | 第115-116页 |
| 附录B 插图索引 | 第116-127页 |