陕北榆林地区“大场秧歌”音乐研究--榆林地区“大场秧歌”音乐技术现象研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第1章 榆林地区“大场秧歌”音乐研究概论 | 第12-15页 |
| ·榆林地区的地理与人文概观 | 第12-13页 |
| ·独特的自然地理环境 | 第12-13页 |
| ·悠久的历史文化与特有的民俗风情 | 第13页 |
| ·榆林地区“大场秧歌”音乐 | 第13-15页 |
| 第2章 榆林地区“大场秧歌”音乐形态特征 | 第15-43页 |
| ·声乐部分 | 第15-27页 |
| ·曲式结构 | 第15-16页 |
| ·音调结构特征 | 第16-19页 |
| ·旋律衍变 | 第19-25页 |
| ·节奏与节拍 | 第25-26页 |
| ·“一领众和”的句尾帮合演唱的唱秧歌形式 | 第26-27页 |
| ·器乐部分 | 第27-43页 |
| ·旋律与节奏特征 | 第28-34页 |
| ·宫调特点 | 第34-38页 |
| ·衍展式结构 | 第38-40页 |
| ·打击乐的节奏 | 第40-42页 |
| ·伴奏乐器与乐曲的多样化 | 第42-43页 |
| 第3章 榆林地区“大场秧歌”音乐的和声形态分析 | 第43-56页 |
| ·多声音乐中的和声特点 | 第43-48页 |
| ·和声材料(和声音程)的选择 | 第43-46页 |
| ·和声运动的旋律——调式逻辑 | 第46-48页 |
| ·和声技法的运用 | 第48-54页 |
| ·以四五度、二度为特征的和声方法 | 第49-51页 |
| ·线性结构的和声方法 | 第51-54页 |
| ·“大场秧歌”鼓吹乐合奏中的多声部 | 第54-56页 |
| ·唢呐与打击乐器合奏中的多声部 | 第54-55页 |
| ·打击乐伴奏中的多声部 | 第55-56页 |
| 第4章 榆林地区“大场秧歌”音乐的复调特征 | 第56-65页 |
| ·唢呐音乐中的复调因素 | 第56-59页 |
| ·由“上繁下简”构成的节奏对位 | 第56-57页 |
| ·由“下繁上简”构成的节奏对位 | 第57页 |
| ·“对答”式的双声复调音乐 | 第57-58页 |
| ·“鱼咬尾”式的双声复调音乐 | 第58-59页 |
| ·打击乐合奏中的复调因素 | 第59-63页 |
| ·由对比节奏型构成的节奏对位 | 第60-61页 |
| ·由“上繁下简”构成的节奏对位 | 第61-62页 |
| ·由“下繁上简”构成的节奏对位 | 第62-63页 |
| ·唢呐曲牌与打击乐器之间构成的多层次对位 | 第63-65页 |
| 第5章 榆林地区“大场秧歌”乐队配器特征 | 第65-78页 |
| ·乐队及其编制 | 第65-66页 |
| ·旋律乐器 | 第66-67页 |
| ·主奏乐器的旋律 | 第66页 |
| ·旋律的厚度与音区 | 第66-67页 |
| ·织体构成 | 第67-74页 |
| ·主奏式织体 | 第67-68页 |
| ·复调式织体 | 第68-72页 |
| ·打击乐领奏、伴奏式织体 | 第72-74页 |
| ·乐器组合特征与打击乐的功能特性 | 第74-77页 |
| ·乐器组合特征 | 第74-75页 |
| ·打击乐的功能特性 | 第75-77页 |
| ·音响 | 第77-78页 |
| 结语 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第83页 |
