| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究现状 | 第8-9页 |
| 二、研究内容及方法 | 第9-10页 |
| 三、研究目的和意义 | 第10-12页 |
| 第一章 基督教音乐的起源及发展 | 第12-21页 |
| 一、基督教音乐的源起及文化影响 | 第12-13页 |
| 二、基督教音乐形式的发展 | 第13-17页 |
| (一)、基督教音乐的发展 | 第13-14页 |
| (二)、基督教音乐的主要表现形式 | 第14-15页 |
| (三)、奥尔加农的出现(Organum) | 第15-16页 |
| (四)、经文歌(Motets) | 第16-17页 |
| 三、基督教音乐对西方音乐文化的影响 | 第17-21页 |
| (一)、对西方音乐规范性的影响 | 第17-18页 |
| (二)、基督教音乐影响下的西方音乐家 | 第18-21页 |
| 第二章 基督教音乐传入中国的过程 | 第21-29页 |
| 一、基督教音乐在中国的传入—唐至元时期 | 第21-24页 |
| 二、基督教音乐在中国的发展—明、清时期 | 第24-28页 |
| (一)、明代基督教音乐的传播 | 第24-27页 |
| (三)、清朝基督教音乐的传播 | 第27-28页 |
| 三、基督教音乐在近代中国的传播 | 第28-29页 |
| 第三章 基督教音乐在中国的传播与发展 | 第29-35页 |
| 一、建立基督教堂 | 第29-30页 |
| 二、编创赞美诗 | 第30-32页 |
| (一)、最早的中国赞美诗 | 第31-32页 |
| (二)、有文献记载的最早的唱诗班 | 第32页 |
| 三、开办教会学校 | 第32-35页 |
| 第四章 基督教音乐传入中国后与中国音乐文化的互相影响 | 第35-57页 |
| 一、对中国基督教音乐做出贡献的中国近代音乐家 | 第35-37页 |
| (一)、周淑安 | 第35-36页 |
| (二)、杨荫浏 | 第36-37页 |
| (三)、马革顺 | 第37页 |
| 二、关于基督教音乐中国化的分析 | 第37-53页 |
| (一)、歌词“中国化” | 第38-41页 |
| (二)、曲调“中国化” | 第41-50页 |
| (三)、和声“中国化” | 第50-53页 |
| 三、基督教赞美诗在近现代中国的意义 | 第53-57页 |
| (一) 、通过问卷调查看基督教音乐对中国音乐的影响 | 第53-54页 |
| (二)、对中国记谱法的影响 | 第54-55页 |
| (三)、对中国传统音乐美学思想之影响 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附录一 | 第60-65页 |
| 附录二 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |