| 中文摘要 | 第1-11页 |
| Abstract | 第11-14页 |
| 引言 | 第14-22页 |
| 一、 研究目的与意义 | 第14-16页 |
| 二、 国内外研究现状 | 第16-21页 |
| 三、 研究方法与思路 | 第21-22页 |
| 第一章 斯蒂尔创作风格分期与《美国黑人交响曲》的创作 | 第22-43页 |
| 第一节 斯蒂尔生平 | 第23-29页 |
| 第二节 斯蒂尔创作风格分期 | 第29-39页 |
| 一、 早期：超现代主义风格（1925 年之前） | 第29-33页 |
| 二、 中期：民族主义风格（1926—1932 年） | 第33-36页 |
| 三、 晚期：普遍性创作风格（1933—1978 年） | 第36-39页 |
| 第三节 《美国黑人交响曲》创作概况 | 第39-43页 |
| 第二章 斯蒂尔《美国黑人交响曲》的音乐创作技法 | 第43-84页 |
| 第一节 旋律——布鲁斯主题旋律 | 第43-55页 |
| 一、 布鲁斯主题 | 第44-49页 |
| 二、 主题的 8 小节形式 | 第49-52页 |
| 三、 主题的其他变形 | 第52-55页 |
| 第二节 调式调性、和声及曲式的运用 | 第55-70页 |
| 一、 对调式调性的单一化运用 | 第56-60页 |
| 二、 对和声的朴素化处理 | 第60-67页 |
| 三、 对曲式的变化革新 | 第67-70页 |
| 第三节 黑人特色音乐的管弦乐编配 | 第70-84页 |
| 一、 对长笛与单簧管的色彩性处理 | 第71-75页 |
| 二、 对小号与法国号的巧妙编排 | 第75-78页 |
| 三、 对班卓琴的本色运用 | 第78-80页 |
| 四、 对弦乐器演奏技法的创新 | 第80-84页 |
| 第三章 斯蒂尔《美国黑人交响曲》的“民族主义”音乐观念 | 第84-112页 |
| 第一节 “民族主义”音乐观念的产生背景 | 第84-90页 |
| 第二节 “民族主义”观念在创作中的体现 | 第90-104页 |
| 一、 音乐题材 | 第91-94页 |
| 二、 音乐素材 | 第94-104页 |
| 第三节 “民族主义”音乐观念在创作中的原则 | 第104-112页 |
| 一、 布鲁斯主题的变形式贯穿 | 第105-108页 |
| 二、 黑人艺术素材的多元化运用 | 第108-112页 |
| 结语 | 第112-115页 |
| 参考文献 | 第115-118页 |
| 附录 | 第118-123页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第123-124页 |
| 致谢 | 第124-125页 |
