| 中文摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 引言 | 第11-15页 |
| 一、 研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 二、 国内外研究现状 | 第12-15页 |
| 第一章 威廉·舒曼的创作生涯及艺术贡献 | 第15-24页 |
| 第一节 威廉·舒曼的生平 | 第15-18页 |
| 第二节 威廉·舒曼的创作生涯 | 第18-22页 |
| 一、 早期：1910 年-1935 年 | 第18-19页 |
| 二、 萨拉·劳伦斯时期：1935 年-1945 年 | 第19-20页 |
| 三、 茱莉亚时期：1945 年-1962 年 | 第20-21页 |
| 四、 林肯中心时期：1962 年-1968 年 | 第21页 |
| 五、 退休时期：1969 年-1992 年 | 第21-22页 |
| 第三节 威廉·舒曼的艺术贡献 | 第22-24页 |
| 一、 对美国专业音乐教育的促进作用 | 第22-23页 |
| 二、 对表演艺术实践的成功经管 | 第23-24页 |
| 第二章 威廉·舒曼《第三交响曲》的音乐创作技法 | 第24-52页 |
| 第一节 丰富的配器及音色 | 第24-39页 |
| 一、 弦乐器 | 第24-28页 |
| 二、 铜管乐器 | 第28-31页 |
| 三、 木管乐器 | 第31-36页 |
| 四、 多种乐器的混合音色 | 第36-39页 |
| 第二节 传统的复调织体 | 第39-46页 |
| 一、 模仿手法的运用 | 第39-46页 |
| 二、 对比手法的运用 | 第46页 |
| 第三节 现代调性与和声 | 第46-52页 |
| 一、 调式调性 | 第47-49页 |
| 二、 和弦材料 | 第49-50页 |
| 三、 持续音的运用 | 第50-52页 |
| 第三章 威廉·舒曼的音乐创作观念 | 第52-62页 |
| 第一节 体裁形式上的新古典主义观念 | 第52-54页 |
| 第二节 作曲技法上的现代主义观念 | 第54-58页 |
| 第三节 音乐创作观念的来源 | 第58-62页 |
| 一、 哈里斯对舒曼音乐创作观念的影响 | 第58-59页 |
| 二、 其他作曲家们对舒曼音乐创作观念的影响 | 第59-60页 |
| 三、 爵士乐对舒曼音乐创作观念的影响 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 一、 威廉·舒曼《第三交响曲》音乐创作观念的核心 | 第62-63页 |
| 二、 威廉·舒曼在美国音乐史中的贡献及其影响 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 附录 (创作年表) | 第67-71页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72页 |