期待与风格--迈尔音乐美学思想研究
| 论文提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 迈尔著作书名索引 | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 第一章 迈尔音乐美学思想形成的背景和发展概述 | 第12-34页 |
| 第一节 迈尔的人生经历及教育背景 | 第12-19页 |
| 一、早期经历和家庭环境 | 第12-14页 |
| 二、大学教育和军旅生涯 | 第14-16页 |
| 三、学术研究和教学任职 | 第16-19页 |
| 第二节 迈尔音乐美学思想的三重背景 | 第19-27页 |
| 一、迈尔与实用主义哲学 | 第19-21页 |
| 二、迈尔与美国心理学 | 第21-24页 |
| 三、迈尔与结构主义和符号学 | 第24-27页 |
| 第三节 迈尔音乐美学思想概述 | 第27-34页 |
| 一、迈尔的六本著作简介 | 第27-29页 |
| 二、迈尔音乐美学思想的整体特征及内在联系 | 第29-31页 |
| 三、期待与风格在迈尔整体思想中的地位 | 第31-34页 |
| 第二章 音乐期待理论及相关问题 | 第34-83页 |
| 第一节 期待的基本含义及用法 | 第34-40页 |
| 一、期待的基本含义 | 第34-36页 |
| 二、迈尔对期待的理解和运用 | 第36-40页 |
| 第二节 期待的发生及过程 | 第40-50页 |
| 一、风格的介入 | 第40-42页 |
| 二、模式感知的过程和原则 | 第42-44页 |
| 三、节奏分析和旋律分析 | 第44-50页 |
| 第三节 期待与音乐的情感 | 第50-66页 |
| 一、有关情感的几个概念问题 | 第50-54页 |
| 二、迈尔的音乐情感论 | 第54-57页 |
| 三、内涵、心境与音乐的感情体验 | 第57-60页 |
| 四、从两个比较看迈尔的音乐情感论 | 第60-66页 |
| 第四节 期待与音乐的意义 | 第66-83页 |
| 一、迈尔对音乐意义的定义和分类 | 第66-70页 |
| 二、从信息的不确定性看音乐的意义 | 第70-73页 |
| 三、从句法价值和审美体验看音乐的意义 | 第73-83页 |
| 第三章 音乐风格理论及相关问题 | 第83-142页 |
| 第一节 风格的界定和含义 | 第83-97页 |
| 一、有关风格的基本概念 | 第83-86页 |
| 二、迈尔对风格的定义及含义 | 第86-92页 |
| 三、风格分析的思想 | 第92-97页 |
| 第二节 风格的特征和限制因素 | 第97-109页 |
| 一、风格的变化性和稳定性 | 第97-104页 |
| 二、风格的限制因素 | 第104-109页 |
| 第三节 从浪漫主义意识形态看风格变化 | 第109-125页 |
| 一、浪漫主义的意识形态 | 第109-116页 |
| 二、风格变化的表现方式 | 第116-125页 |
| 第四节 风格与音乐美学问题 | 第125-142页 |
| 一、风格与形式主义 | 第125-132页 |
| 二、风格的承诺——一种审美的现代性思考 | 第132-142页 |
| 第四章 迈尔音乐美学思想研究的意义 | 第142-170页 |
| 第一节 对迈尔音乐美学思想的评价 | 第142-155页 |
| 一、迈尔音乐美学思想的成就 | 第142-148页 |
| 二、迈尔音乐美学思想的局限 | 第148-151页 |
| 三、迈尔理论的影响 | 第151-155页 |
| 第二节 迈尔的音乐美学思想对音乐实践的启示 | 第155-170页 |
| 一、对音乐创作的启示 | 第155-158页 |
| 二、对音乐表演的启示 | 第158-166页 |
| 三、对音乐欣赏的启示 | 第166-170页 |
| 结论 | 第170-176页 |
| 参考文献 | 第176-183页 |
| 后记 | 第183-184页 |
| 附录：迈尔的著作及论文 | 第184-186页 |
