| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 绪论 中国和声理论研究的发展概略 | 第11-17页 |
| 一、建国前后西方作曲技法的传播，及对中国作曲技法理论发展的影响 | 第11-12页 |
| 二、两次和声学学术报告会的理论成果，及其对中国和声理论发展的影响 | 第12-13页 |
| 三、80年代以来中国和声理论研究的领域，以及第三次全国和声理论与教学研讨会 | 第13-15页 |
| 四、本课题的研究意义 | 第15-17页 |
| 上编 桑桐概述以及对桑桐和声学本体理论的研究 | 第17-73页 |
| 第一章 桑桐概述 | 第17-24页 |
| 第一节 桑桐生平 | 第17-18页 |
| 第二节 桑桐的早期音乐创作 | 第18-21页 |
| 第三节 桑桐的和声理论 | 第21-24页 |
| 第二章 对桑桐早期音乐创作中的无调性和声技法的研究 | 第24-33页 |
| 第一节 《夜景》中的无调性和声技法 | 第24-28页 |
| 一、《夜景》中的无调性手法 | 第25-27页 |
| 二、《夜景》中的民族特色 | 第27-28页 |
| 第二节 《在那遥远的地方》──有调性民歌与无调性和声的结合 | 第28-33页 |
| 第三章 对桑桐的中国民族化和声理论的研究 | 第33-50页 |
| 第一节 五声纵合性的和声方法 | 第33-38页 |
| 一、五声纵合化的和弦结构 | 第33-36页 |
| 二、五声纵合化的和声进行 | 第36页 |
| 三、五声纵合性和声理论的扩展变化应用 | 第36-37页 |
| 四、五声纵合性和声结构对于“偏音”的处理方法 | 第37-38页 |
| 五、五声纵合性和声结构的特性与局限性 | 第38页 |
| 第二节 复合结构的和声方法 | 第38-44页 |
| 一、复合和弦 | 第38-42页 |
| 二、复合调式 | 第42-43页 |
| 三、复合调性(多调性) | 第43-44页 |
| 第三节 平行进行的和声方法 | 第44-50页 |
| 一、平行进行在欧洲和我国的历史演进 | 第44-45页 |
| 二、平行进行与我国五声性旋律的融合性 | 第45-46页 |
| 三、各类音程与和弦结构的平行进行 | 第46-47页 |
| 四、平行进行的织体层次 | 第47-50页 |
| 第四章 对桑桐和声写作、和声运用专题理论的研究 | 第50-61页 |
| 第一节 和声衬托声部写作的理论 | 第50-52页 |
| 一、和声衬托声部写作的意义和作用 | 第50-51页 |
| 二、衬托声部的三种主要类型 | 第51-52页 |
| 第二节 低音部写作的理论 | 第52-55页 |
| 一、低音部写作的意义和作用 | 第52-53页 |
| 二、低音部的十种形式 | 第53-55页 |
| 第三节 和声的变奏性写作理论 | 第55-59页 |
| 一、和声的变奏性写作的意义和作用 | 第55页 |
| 二、和声的变奏性写作的各种类型 | 第55-59页 |
| 第四节 和声运用中的四种关系理论 | 第59-61页 |
| 一、和声运用与和声布局的联系 | 第59页 |
| 二、研究和声运用中这四种关系的意义 | 第59-61页 |
| 第五章 对桑桐《半音化的历史演进》的研究 | 第61-73页 |
| 第一节 该论著的研究视角与构思线索 | 第61-62页 |
| 第二节 16世纪至19世纪末的“半音化”对和声历史演进的作用 | 第62-64页 |
| 一、在促进调式音阶发展方面的作用 | 第63页 |
| 二、在丰富和声色彩方面的作用 | 第63页 |
| 三、在扩展调性范围或削弱调性感觉方面的作用 | 第63-64页 |
| 第三节 20世纪“半音化”的新特点 | 第64-71页 |
| 一、自然音调性基础的半音化 | 第64-67页 |
| 二、半音阶调性基础的半音化 | 第67-68页 |
| 三、无调性的半音化 | 第68-69页 |
| 四、调式变音体系的半音化 | 第69页 |
| 五、特殊性半音化 | 第69-71页 |
| 第四节 该论著对研究西方和声历史演进的意义 | 第71-73页 |
| 一、以“半音化”为切入点，系统阐述了传统和声演变的规律和作用 | 第71-72页 |
| 二、以“半音化”为切入点，系统揭示了20世纪西方现代音乐中和声观念与手法演变的新特点 | 第72-73页 |
| 下编 对桑桐和声教材的研究 | 第73-90页 |
| 第六章 对桑桐和声教材理论性的研究 | 第74-81页 |
| 第一节 桑桐和声教材所属的理论体系 | 第74-75页 |
| 第二节 教材中传统和声部分与其它和声教材的比较 | 第75-80页 |
| 一、各种和弦结构与和弦连接的基本要求与其他和声教材差异的比较 | 第75-76页 |
| 二、关于离调、副属和弦的探讨与其他和声教材差异的比较 | 第76-79页 |
| 三、转调方法与其他和声教材差异的比较 | 第79-80页 |
| 第三节 《和声学教程》中“近代和声”部分的贡献 | 第80-81页 |
| 第七章 对桑桐和声教材系统性的研究 | 第81-84页 |
| 第一节 将中国民族调式与欧洲教会调式作为同类的自然音调式进行系统阐述 | 第81-82页 |
| 第二节 《和声学教程》中“近代和声”部分所体现的系统性 | 第82-84页 |
| 第八章 对桑桐和声教材实用性的研究 | 第84-90页 |
| 第一节 作品实例的引证 | 第84-85页 |
| 第二节 例题的特点 | 第85-87页 |
| 第三节 习题的设置 | 第87-90页 |
| 一、习题形式与风格的多样化 | 第87-88页 |
| 二、教程中部分内容尚无习题 | 第88页 |
| 三、关于《250首和声习题解答》 | 第88-90页 |
| 结语 桑桐的和声理论贡献 | 第90-93页 |
| 一、大胆借鉴西方传统与近现代和声手法,为中国和声民族化探索新路 | 第90页 |
| 二、系统阐述了传统和声语言以及近现代和声语言发展的规律和作用 | 第90-91页 |
| 三、建立了完整的覆盖传统和声理论与近现代和声理论的教学体系 | 第91-92页 |
| 四、注重和声教学与创作实践紧密联系,并使之成为学生和声写作与和声运用的指导原则 | 第92-93页 |
| 附录一 桑桐音乐作品目录 | 第93-95页 |
| 附录二 桑桐著作、文章目录 | 第95-98页 |
| 参考文献 | 第98-102页 |
| 致谢 | 第102页 |
