融合与分镳--尼采音乐美学思想研究并及瓦格纳
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| (一) 研究缘起 | 第11页 |
| (二) 研究综述 | 第11-15页 |
| (三) 研究方法 | 第15页 |
| (四) 研究意义 | 第15-17页 |
| 一、尼采个人成长与哲学成长 | 第17-30页 |
| (一) 尼采作为个体的成长 | 第17-20页 |
| 1、尼采生平 | 第17-19页 |
| (1) 成长 | 第17-18页 |
| (2) 成熟 | 第18-19页 |
| 2、尼采成长的外部环境 | 第19-20页 |
| (1) 时代背景 | 第19-20页 |
| (2) 宗教影响 | 第20页 |
| (3) 文化影响 | 第20页 |
| (二) 尼采哲学思想的形成与发展 | 第20-24页 |
| 1、学术著作 | 第20-22页 |
| (1) 前期 | 第21页 |
| (2) 中后期 | 第21-22页 |
| 2、主要的哲学思想 | 第22-24页 |
| (1) 人性价值的意义 | 第22-23页 |
| (2) 反基督、反理性 | 第23页 |
| (3) 强力意志 | 第23-24页 |
| (4) 超人观点 | 第24页 |
| (三) 对尼采个体思想产生重要影响的人 | 第24-30页 |
| 1、哲学导师—亚瑟·叔本华 | 第24-26页 |
| (1) 亚瑟·叔本华 | 第24-25页 |
| (2) 对尼采的哲学教育 | 第25-26页 |
| 2、音乐知己—理查德·瓦格纳 | 第26-28页 |
| (1) 理查德·瓦格纳 | 第26-27页 |
| (2) 音乐的哲学式影响 | 第27-28页 |
| 3、精神伴侣—露·安德烈亚斯·莎乐美 | 第28-30页 |
| (1) 露·安德烈西亚·莎乐美 | 第28页 |
| (2) 非哲学式的影响 | 第28-30页 |
| 二、尼采音乐美学思想与瓦格纳艺术思想 | 第30-43页 |
| (一) 尼采音乐美学思想 | 第30-37页 |
| 1、对“合理”的“背叛” | 第30-32页 |
| 2、超越现实—关注未来 | 第32-34页 |
| 3、在艺术中实现自我超越 | 第34-37页 |
| 4、小结 | 第37页 |
| (二) 瓦格纳艺术思想 | 第37-43页 |
| 1、瓦格纳主要艺术思想 | 第37-40页 |
| (1) 艺术的政治性与社会性 | 第37-39页 |
| (2) 艺术的创作性与革命性 | 第39-40页 |
| (3) 艺术的工具性与思想性 | 第40页 |
| 2、尼采、瓦格纳艺术思想交流 | 第40-43页 |
| 三、尼采音乐美学思想的意义与价值 | 第43-50页 |
| (一) 尼采的后世影响与价值 | 第43-47页 |
| 1、尼采音乐美学思想的后世影响 | 第43-45页 |
| (1) 生命主义美学 | 第43-44页 |
| (2) 精神分析美学 | 第44-45页 |
| (3) 存在主义美学 | 第45页 |
| 2、尼采音乐美学思想对西方现代思潮的影响 | 第45-47页 |
| (二) 尼采的评价及现实意义 | 第47-50页 |
| 1、我的尼采批评观 | 第47-48页 |
| 2、尼采与我们的时代 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 主要参考文献 | 第51-54页 |
| 附录1: 尼采主要著作年表 | 第54-55页 |
| 附录2: 尼采生活年表 | 第55-57页 |
| 附录3: 瓦格纳主要作品 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第59-60页 |
