| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 目次 | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第7-15页 |
| 1.1 选题的缘起与意义 | 第7页 |
| 1.2 研究现状 | 第7-8页 |
| 1.3 研究的创新性 | 第8-9页 |
| 1.4 阮在中国的发展 | 第9-12页 |
| 1.5 阮的演奏特色 | 第12-15页 |
| 2 阮演奏形式的演变及特征 | 第15-28页 |
| 2.1 阮早期演奏形式 | 第15-17页 |
| 2.2 阮演奏形式的特征 | 第17-28页 |
| 2.2.1 作为独奏乐器的阮及阮乐 | 第17-22页 |
| 2.2.2 阮在乐队中的应用 | 第22-28页 |
| 3 阮乐中民族元素的传承——以汉族、维吾尔族、蒙古族、侗族为例 | 第28-39页 |
| 3.1 阮乐中的汉族音乐元素 | 第28-31页 |
| 3.2 阮乐中的维吾尔族音乐元素 | 第31-34页 |
| 3.3 阮乐中的蒙古族音乐元素 | 第34-37页 |
| 3.4 阮乐中的侗族音乐元素 | 第37-39页 |
| 4 阮乐中现代元素的兼收并蓄 | 第39-51页 |
| 4.1 阮乐现代化的音乐特点 | 第39-40页 |
| 4.2 《〈卧土听风〉——为中阮和达甫而作》分析 | 第40-43页 |
| 4.3 中阮协奏曲《云南回忆》分析 | 第43-47页 |
| 4.4 中阮独奏曲《孤芳自赏》分析 | 第47-51页 |
| 5 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 研究成果 | 第56页 |