| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题的理由及意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外关于该课题的研究现状 | 第9-12页 |
| 1.2.1 国外对该课题的研究 | 第9-10页 |
| 1.2.2 国内对该课题的研究 | 第10-12页 |
| 1.3 研究目标及内容 | 第12页 |
| 1.3.1 研究的目标 | 第12页 |
| 1.3.2 研究的内容 | 第12页 |
| 1.4 研究方法及拟解决问题 | 第12-14页 |
| 1.4.1 拟采取的研究方法 | 第12-13页 |
| 1.4.2 拟解决的关键问题 | 第13-14页 |
| 第2章 早期陕北民歌的演唱概述 | 第14-19页 |
| 2.1 陕北民歌产生的历史渊源 | 第14-15页 |
| 2.2 陕北民歌的艺术特色 | 第15-17页 |
| 2.2.1 陕北民歌的分类 | 第15-16页 |
| 2.2.2 陕北民歌的特点 | 第16-17页 |
| 2.3 早期陕北民歌唱法的研究 | 第17-19页 |
| 2.3.1 早期陕北民歌代表人物及演唱方法研究 | 第17-19页 |
| 第3章 陕北民歌“新”唱法的崛起及研究 | 第19-27页 |
| 3.1 陕北民歌“新”唱法的崛起 | 第19-21页 |
| 3.1.1 陕北民歌的发展现状 | 第19-20页 |
| 3.1.2 陕北民歌“新”唱法的崛起 | 第20-21页 |
| 3.2 陕北民歌“新”唱法之体现 | 第21-22页 |
| 3.3 陕北民歌“新”唱法的代表人物及演唱方法的研究 | 第22-25页 |
| 3.4 早期陕北民歌唱法与陕北民歌“新”唱法之间的联系 | 第25-27页 |
| 3.4.1 早期陕北民歌和陕北民歌“新”唱法之间的联系 | 第25-27页 |
| 第4章 早期陕北民歌唱法与陕北民歌“新”唱法的演唱实践 | 第27-38页 |
| 4.1 早期陕北民歌的演唱实践 | 第27-31页 |
| 4.1.1 早期陕北民歌作品的演唱分析 | 第28-31页 |
| 4.2 陕北民歌“新”唱法的演唱实践 | 第31-34页 |
| 4.2.1 陕北民歌“新”唱法的演唱作品分析 | 第32-34页 |
| 4.3 本人演唱过程中出现的问题及其原因分析 | 第34-38页 |
| 4.3.1 陕北民歌发展中出现的问题 | 第34-36页 |
| 4.3.2 陕北民歌发展中出现问题的原因分析 | 第36-38页 |
| 第5章 陕北民歌“新”唱法的传承与发展 | 第38-45页 |
| 5.1 陕北民歌“新”唱法的传承 | 第38-41页 |
| 5.1.1 促进了陕北民歌演唱风格的多元化发展 | 第39-40页 |
| 5.1.2 符合人们的审美标准,丰富人们的精神文化需求 | 第40-41页 |
| 5.2 陕北民歌“新”唱法的发展策略 | 第41-45页 |
| 5.2.1 通过打造陕北民歌“新”唱法的产业化促进陕北民歌的发展 | 第41-43页 |
| 5.2.2 陕北民歌是中国艺术宝库中的一朵奇葩 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第50页 |
