| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 第一章 印象主义音乐概述 | 第13-16页 |
| 第一节 印象主义音乐的形成 | 第13-14页 |
| 第二节 印象主义音乐的特征 | 第14-15页 |
| 第三节 印象主义音乐代表人物 | 第15-16页 |
| 第二章 拉威尔与《F 大调弦乐四重奏》 | 第16-20页 |
| 第一节 拉威尔的生平及创作生涯 | 第16-17页 |
| 一、 拉威尔的生平 | 第16-17页 |
| 二、 拉威尔的创作生涯 | 第17页 |
| 第二节 弦乐四重奏与拉威尔《F 大调弦乐四重奏》 | 第17-20页 |
| 一、 弦乐四重奏的发展脉络 | 第17-19页 |
| 二、 拉威尔《F 大调弦乐四重奏》的创作背景 | 第19-20页 |
| 第三章 《F 大调弦乐四重奏》曲式结构 | 第20-26页 |
| 第一节 奏鸣——交响套曲概述 | 第20-21页 |
| 第二节 各乐章曲式结构 | 第21-24页 |
| 本章小结 | 第24-26页 |
| 第四章 《F 大调弦乐四重奏》调式调性思维 | 第26-43页 |
| 第一节 调式的旋律呈现 | 第26-29页 |
| 一、 中古调式 | 第26-28页 |
| 二、 五声调式 | 第28-29页 |
| 第二节 调性的建立方式 | 第29-36页 |
| 一、 主七和弦建立调性 | 第30页 |
| 二、 弱化功能倾向的主属和弦建立调性 | 第30-33页 |
| 三、 中古调式主下属和弦建立调性 | 第33-34页 |
| 四、 完全进行建立调性 | 第34-35页 |
| 五、 主持续音建立调性 | 第35-36页 |
| 六、 七级持续音背景上主属和弦建立调性 | 第36页 |
| 第三节 和声调性的展开方式 | 第36-39页 |
| 一、 五级大小七和弦展开调性 | 第36-37页 |
| 二、 七级减小七和弦展开调性 | 第37-38页 |
| 三、 减五度（增四度）调五级九和弦展开调性 | 第38页 |
| 四、 减五度（增四度）调七级和弦与五级和弦并置展开调性 | 第38-39页 |
| 第四节 调式渗透与调式复合 | 第39-42页 |
| 一、 调式渗透 | 第39-40页 |
| 二、 调式复合 | 第40-42页 |
| 本章小结 | 第42-43页 |
| 第五章 《F 大调弦乐四重奏》和声技法 | 第43-58页 |
| 第一节 和弦的纵向构成 | 第43-48页 |
| 一、 融入非传统因素的属功能和弦 | 第43-47页 |
| 二、 同根音上具有多种调式含义的九和弦 | 第47页 |
| 三、 十一和弦 | 第47-48页 |
| 四、 附加音和弦 | 第48页 |
| 第二节 和声的横向进行 | 第48-57页 |
| 一、 平行进行 | 第49-52页 |
| 二、 半音化进行 | 第52-53页 |
| 三、 持续音 | 第53-57页 |
| 本章小结 | 第57-58页 |
| 结语 | 第58-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第65-66页 |