| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 第一章 引言 | 第7-10页 |
| 一、“阴阳”哲学在尹伊桑作品中的影响 | 第7-8页 |
| 二、“主要音”作曲技法 | 第8-10页 |
| 第二章 《礼乐》的曲式结构 | 第10-14页 |
| 一、第一部分“起” | 第10-11页 |
| 二、第二部分“承” | 第11-12页 |
| 三、第三部分“转” | 第12-13页 |
| 四、第四部分“合” | 第13-14页 |
| 第三章 “阴阳”观念的体现 | 第14-30页 |
| 第一节 音高逻辑中“阴阳”观念的体现 | 第14-18页 |
| 一、“阴”与“阳”的平衡 | 第14-17页 |
| 二、“主要音响”的阴阳体现 | 第17-18页 |
| 第二节 音色布局中“阴阳”观念的体现 | 第18-24页 |
| 一、宏观上的体现 | 第18-23页 |
| 二、微观上的体现 | 第23-24页 |
| 第三节 其他音乐要素中“阴阳”观念的体现 | 第24-30页 |
| 一、力度中“阴阳”观念的体现 | 第24-26页 |
| 二、演奏法中的“阴阳”体现 | 第26-28页 |
| 三.节奏中的“阴阳”体现 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 个人简历 | 第33页 |