| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 导论 | 第7-11页 |
| 第一章 艾夫斯的时代、生平、创作及观念 | 第11-17页 |
| 第一节艾夫斯生平概述 | 第11-12页 |
| 第二节艾夫斯的创作状况、新技法与音乐观念 | 第12-17页 |
| 第二章 艾夫斯创作中“拼贴技法”的应用与体现 | 第17-48页 |
| 第一节 “拼贴技法”的定义、缘起与在20世纪西方音乐中的运用 | 第17-19页 |
| 第二节 艾火斯音乐创作中的拼贴的基本状况 | 第19-21页 |
| 1. 艾夫斯音乐创作中的“拼贴引用”技法的形成 | 第19-20页 |
| 2. 艾夫斯拼贴素材的来源与手法 | 第20-21页 |
| 第三节 具有拼贴技特征的代表性作品解析 | 第21-48页 |
| 1.《第二交响曲》 | 第21-29页 |
| 2.《第四交响曲》 | 第29-34页 |
| 3.《新英格兰的三个地方》 | 第34-42页 |
| 4.《新英格兰假日交响曲》 | 第42-44页 |
| 5.《康科德奏鸣曲》 | 第44-48页 |
| 第三章 艾夫斯拼贴技法的技术特点与风格特征 | 第48-73页 |
| 第一节 有机拼贴和无机拼贴 | 第48-49页 |
| 第二节 不同层次与立意的拼贴技术 | 第49-61页 |
| 1. 对既有完整曲调的引用及变形 | 第49-54页 |
| 2. 不同音乐风格的拼贴 | 第54-59页 |
| 3. 音响素材的拼贴 | 第59-61页 |
| 第三节 拼贴性作品中体现的艾夫斯个性化作曲技法 | 第61-67页 |
| 1. 独特的节奏节拍语汇 | 第61-63页 |
| 2. 音簇的运用 | 第63-64页 |
| 3. 多调性音高思维 | 第64-66页 |
| 4. 四分之一音 | 第66-67页 |
| 第四节 艾夫斯拼贴中体现的民族风格 | 第67-73页 |
| 1、美国爵士乐音乐元素对艾夫斯音乐拼贴性风格的影响 | 第68-69页 |
| 2、爵士乐音乐元素的运用 | 第69-73页 |
| (1)、“拉格泰姆”节奏的运用 | 第69-70页 |
| (2)、爵士音乐节奏的衬托运用 | 第70-71页 |
| (3)、爵士风格节奏的运用 | 第71-73页 |
| 第四章 艾夫斯拼贴技法及风格的文化渊源 | 第73-83页 |
| 第一节 艾夫斯音乐中拼贴手段折射出的美国文化的内涵 | 第73-78页 |
| 1、美国浓郁宗教氛围及赞美诗传统对艾夫斯音乐语言的影响 | 第73-77页 |
| 2、艾夫斯作品题材和音乐素材中反映的民族意识和美国民族元素 | 第77-78页 |
| (1)、受十九世纪传统民族乐派的影响 | 第77-78页 |
| (2)、受当时正在崛起的美国民族意识的影响 | 第78页 |
| 第二节 艾夫斯音乐拼贴美学产生的思想与哲学背景 | 第78-83页 |
| 1、超验主义思潮与艾夫斯的时代与生活环境 | 第78-79页 |
| 2、超验主义哲学思想对艾夫斯音乐语言拼的影响 | 第79-83页 |
| (1)、爱默生及其超验主义哲学思想 | 第79-80页 |
| (2)、超验主义哲学思想对艾夫斯拼贴技法的影响 | 第80-83页 |
| 结语 | 第83-86页 |
| 第一节 艾夫斯拼贴技法在20世纪作曲技术理论发展史上的意义 | 第83-84页 |
| 第二节 艾夫斯拼贴观念与20世纪初美国社会及其文化的关系 | 第84-86页 |
| 参考文献 | 第86-89页 |
| 致谢 | 第89页 |
