论皮亚佐拉新探戈音乐的艺术特征
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 前言 | 第7-18页 |
| 一、论文研究对象及目的 | 第7-10页 |
| 二、国内外文献状况综述 | 第10-16页 |
| 三、论文基本内容及框架 | 第16-18页 |
| 第一章 阿根廷音乐的历史背景 | 第18-32页 |
| 第一节 阿根廷艺术音乐的发展概述 | 第18-24页 |
| 一、独立前的阿根廷艺术音乐 | 第18-19页 |
| 二、独立后的阿根廷艺术音乐 | 第19-21页 |
| 三、吉拉斯特拉 | 第21-24页 |
| 第二节 阿根廷探戈音乐的发展概述 | 第24-32页 |
| 一、探戈音乐的起源 | 第24-26页 |
| 二、二十世纪二十年代以前的探戈 | 第26-27页 |
| 三、二十世纪二十年代到四十年代的探戈 | 第27-29页 |
| 四、普格列斯和特罗伊洛 | 第29-32页 |
| 第二章 皮亚佐拉的音乐创作状况 | 第32-62页 |
| 第一节 前巴黎时期(1954年之前) | 第33-40页 |
| 第二节 新探戈音乐创作初期(1955—60年) | 第40-45页 |
| 第三节 第一五重奏时期(1960—70年) | 第45-49页 |
| 第四节 风格探索时期(1971—78年) | 第49-50页 |
| 第五节 新探戈音乐创作晚期(1978—90年) | 第50-62页 |
| 一、《伟大的探戈》 | 第51-54页 |
| 二、《探戈的历史》 | 第54-57页 |
| 三、《为探戈而作的四重奏》 | 第57-62页 |
| 第三章 皮亚佐拉新探戈音乐风格的特征 | 第62-82页 |
| 第一节 美学特征 | 第62-63页 |
| 第二节 音乐特征 | 第63-82页 |
| 一、节奏 | 第64-69页 |
| 二、音响 | 第69-74页 |
| 三、乐器 | 第74-76页 |
| 四、复调 | 第76-78页 |
| 五、曲式 | 第78-80页 |
| 六、和声 | 第80-82页 |
| 结语 皮亚佐拉新探戈音乐的创作意义 | 第82-88页 |
| 一、探戈音乐视角的创作意义 | 第82-84页 |
| 二、欧洲严肃音乐视角的创作意义 | 第84-88页 |
| 参考文献 | 第88-93页 |
| 一、中文参考文献 | 第88-89页 |
| 二、西文参考文献 | 第89-92页 |
| 三、相关网站 | 第92-93页 |
| 后记 | 第93页 |
