肖斯塔科维奇晚期弦乐四重奏音乐语言与结构研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-23页 |
| 一、研究缘由与意义 | 第10-13页 |
| 二、研究的历史与现状 | 第13-21页 |
| 三、研究的思路、方法与章节安排 | 第21-23页 |
| 第一章 弦乐四重奏:作为体裁的历史 | 第23-40页 |
| 第一节 弦乐四重奏的历史发展脉络 | 第23-31页 |
| 一、弦乐四重奏:从海顿到莫扎特 | 第24-26页 |
| 二、贝多芬的弦乐四重奏创作 | 第26-28页 |
| 三、浪漫时期至二十世纪初的弦乐四重奏创作 | 第28-31页 |
| 第二节 肖斯塔科维奇的弦乐四重奏创作概览 | 第31-40页 |
| 一、弦乐四重奏写作第一分期 | 第31-34页 |
| 二、弦乐四重奏写作第二分期 | 第34-35页 |
| 三、弦乐四重奏创作第三分期 | 第35-38页 |
| 四、弦乐四重奏创作第四分期 | 第38-40页 |
| 第二章 肖氏晚期七首四重奏:分析与阐释 | 第40-174页 |
| 第一节 第九弦乐四重奏——分析与阐释 | 第43-66页 |
| 一、音乐分析 | 第44-60页 |
| 二、意义阐释:解冻 | 第60-64页 |
| 三、小结 | 第64-66页 |
| 第二节 第十弦乐四重奏——分析与阐释 | 第66-87页 |
| 一、音乐分析 | 第67-83页 |
| 二、意义阐释:喜剧 | 第83-85页 |
| 三、小结 | 第85-87页 |
| 第三节 第十一弦乐四重奏——分析与阐释 | 第87-107页 |
| 一、音乐分析 | 第89-104页 |
| 二、意义阐释:电影结构 | 第104-106页 |
| 三、小结 | 第106-107页 |
| 第四节 第十二弦乐四重奏——分析与阐释 | 第107-127页 |
| 一、音乐分析 | 第111-123页 |
| 二、意义阐释:生命之力 | 第123-126页 |
| 三、小结 | 第126-127页 |
| 第五节 第十三弦乐四重奏——分析与阐释 | 第127-141页 |
| 一、音乐分析 | 第129-138页 |
| 二、意义阐释:死亡意象 | 第138-140页 |
| 三、小结 | 第140-141页 |
| 第六节 第十四弦乐四重奏——分析与阐释 | 第141-159页 |
| 一、音乐分析 | 第143-156页 |
| 二、意义阐释:悲剧 | 第156-158页 |
| 三、小结 | 第158-159页 |
| 第七节 第十五弦乐四重奏—分析与阐释 | 第159-174页 |
| 一、音乐分析 | 第159-172页 |
| 二、意义阐释:回归 | 第172-173页 |
| 三、小结 | 第173-174页 |
| 第三章 肖氏晚期四重奏:结构思维与原型批评 | 第174-194页 |
| 第一节 原型批评与"迁移-循环"原则 | 第176-179页 |
| 第二节 微观结构:乐章结构中的循环原则应用 | 第179-183页 |
| 第三节 中观结构:套曲组织中的循环原则应用 | 第183-191页 |
| 第四节 宏观结构:整体构思中的循环原则体现 | 第191-194页 |
| 第四章 肖氏晚期四重奏:音乐语言与原型批评 | 第194-226页 |
| 第一节 原型批评与"原型-贯穿"原则 | 第194-198页 |
| 第二节 肖氏晚期四重奏中的主题原型追索 | 第198-216页 |
| 一、固定音调动机 | 第198-202页 |
| 二、固定音程动机 | 第202-212页 |
| 三、其它元素的借用 | 第212-216页 |
| 第三节 肖氏晚期四重奏主题原型置换迁移 | 第216-223页 |
| 一、音乐主题中各要素的变形置换特征 | 第216-220页 |
| 二、肖氏晚期四重奏中的原型置换迁移及其意义阐释 | 第220-223页 |
| 第四节 肖斯塔科维奇晚期四重奏总体释义 | 第223-226页 |
| 结论 | 第226-229页 |
| 附录一:参考文献 | 第229-239页 |
| 附录二:作曲家生平简介与创作年表 | 第239-243页 |
| 附录三:肖斯塔科维奇作品编号一览表 | 第243-252页 |
| 附录四:肖斯塔科维奇弦乐四重奏推荐CD版本一览 | 第252-255页 |
| 附录五:论文涉及人名索引 | 第255-258页 |
| 后记 | 第258-259页 |
