| 中文摘要 | 第1-9页 |
| ABSTRACT | 第9-11页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 第一章 有机音乐概述 | 第14-24页 |
| 第一节 缘起—有机音乐创作理念的诞生 | 第14-16页 |
| 第二节 传承—约翰·凯奇音乐创作理念 | 第16-18页 |
| 第三节 约翰·凯奇与谭盾 | 第18-24页 |
| 第二章 有机音乐的前卫形式 | 第24-35页 |
| 第一节 影响有机音乐前卫形式的因素 | 第24-26页 |
| 第二节 舞台演出新形式 | 第26-28页 |
| 第三节 自然之物作演奏乐器 | 第28-29页 |
| 第四节 打破乐音、噪音界限 | 第29-31页 |
| 第五节 视觉感官新冲击 | 第31-32页 |
| 第六节 有机音乐与高科技 | 第32页 |
| 第七节 有机音乐的观念与风格 | 第32-33页 |
| 第八节 有机音乐作品的延伸—有机音乐展览 | 第33-35页 |
| 第三章 有机音乐的传统本质 | 第35-41页 |
| 第一节 湖南故乡巫文化的影响 | 第35-37页 |
| 第二节 西方作曲技术与音乐结构的沿用 | 第37-39页 |
| 第三节 东方传统哲学思想 | 第39-41页 |
| 第四章 音乐作品的有机特性 | 第41-49页 |
| 第一节 《永恒的水协奏曲》 | 第41-42页 |
| 第二节 《纸乐》 | 第42-44页 |
| 第三节 《地图:寻找消失的根籁》 | 第44-49页 |
| 第五章 谭盾音乐前景展望 | 第49-60页 |
| 第一节 有机音乐—来自中国，属于世界 | 第49-50页 |
| 第二节 国内、国外音乐界对谭盾音乐的评价 | 第50-55页 |
| 第三节 小众音乐—以谭盾音乐为代表的现代音乐所面临的尴尬 | 第55-58页 |
| 第四节 从有机音乐看谭盾的创新意识 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第65页 |