| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 歌唱中音色的功能及音色与歌唱技术的关系 | 第9-15页 |
| 一、音色 | 第9页 |
| 二、歌唱的音色 | 第9页 |
| 三、歌唱中音色的功能 | 第9-11页 |
| 四、歌唱技术与音色的关系 | 第11-15页 |
| （一） 气息与音色的关系 | 第11-12页 |
| （二） 共鸣与音色的关系 | 第12-13页 |
| （三） 语言与音色的关系 | 第13-15页 |
| 第二章 “珊妹”、“韩英”、“江姐”三个人物形象的比较分析 | 第15-19页 |
| 一、人物的时代特征 | 第15-16页 |
| 二、人物的年龄与身份特征 | 第16页 |
| 三、人物形象与气质类型 | 第16-19页 |
| （一） 珊妹的形象与气质 | 第16-17页 |
| （二） 韩英的形象与气质 | 第17-18页 |
| （三） 江姐的形象与气质 | 第18-19页 |
| 第三章 用不同音色塑造“珊妹”、“韩英”、“江姐”——主要唱段演唱的比较分析 | 第19-32页 |
| 一、音乐风格——多样统一 | 第19-22页 |
| （一） 《红珊瑚》——戏曲成分多 | 第19-20页 |
| （二） 《洪湖赤卫队》——民间音乐占大部分 | 第20-21页 |
| （三） 《江姐》——多种民歌与戏曲的融合 | 第21-22页 |
| 二、音色在塑造三个女性人物的运用——唱段分析 | 第22-32页 |
| （一） 《海风阵阵愁煞人》——珊妹唱段分析 | 第22-25页 |
| （二） 《没有眼泪，没有悲伤》——韩英唱段分析 | 第25-29页 |
| （三） 《我为共产主义把青春贡献》——江姐唱段分析 | 第29-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 个人简历 | 第35页 |
| 研究生期间获奖情况 | 第35页 |
