电子音乐作品的“分层解读法”研究
| 论文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 第一节:国内外音乐分析理论现状 | 第10-13页 |
| 一、传统音乐分析理论简述 | 第10-11页 |
| 二、电子音乐分析理论现状 | 第11-13页 |
| 第二节:"分层解读法"的由来 | 第13-17页 |
| 一、艺术作品的层次结构概述 | 第13-15页 |
| 二、英伽登的文本结构层次理论概述 | 第15-17页 |
| 第一章:电子音乐作品的"分层解读法"研究纲略 | 第17-31页 |
| 第一节:声音媒介层研究纲略 | 第19-21页 |
| 一、主观听辨 | 第19-20页 |
| 二、利用频谱分析工具测量声音 | 第20-21页 |
| 第二节:语汇形象层研究纲略 | 第21-24页 |
| 一、"声音动机"的定义 | 第21-22页 |
| 二、"语汇"的组织方式 | 第22-23页 |
| 三、音乐形象的构成图 | 第23-24页 |
| 四、"声音形象"与"曲调形象" | 第24页 |
| 第三节:系统方向层研究纲略 | 第24-28页 |
| 一、系统方向的两个"声场" | 第26-28页 |
| 二、结构曲式分析 | 第28页 |
| 第四节:作品意蕴层研究纲略 | 第28-31页 |
| 一、声音的象征意义 | 第29-30页 |
| 二、作品意蕴的感受 | 第30-31页 |
| 第二章:电子音乐作品的"分层解读法"可行性探索 | 第31-77页 |
| 第一节:"具体音乐"时期音乐简述 | 第31-34页 |
| 一、概述 | 第31页 |
| 二、创作模式 | 第31-34页 |
| 第二节:作品《地铁练习曲》"分层解读"分析 | 第34-39页 |
| 一、《地铁练习曲》声音媒介层分析 | 第35-36页 |
| 二、《地铁练习曲》语汇形象层分析 | 第36-37页 |
| 三、《地铁练习曲》系统方向层分析 | 第37-39页 |
| 四、《地铁练习曲》作品意蕴层分析 | 第39页 |
| 第三节:"磁带音乐"时期音乐简述 | 第39-42页 |
| 一、概述 | 第39-40页 |
| 二、创作模式 | 第40-42页 |
| 第四节:作品《Reflets》"分层解读"分析 | 第42-47页 |
| 一、《Reflects》声音媒介层分析 | 第43-44页 |
| 二、《Reflects》语汇形象层分析 | 第44-45页 |
| 三、《Reflects》系统方向层分析 | 第45-46页 |
| 四、《Reflects》作品意义层分析 | 第46-47页 |
| 第五节:电子声学音乐简述 | 第47-50页 |
| 一、概述 | 第47-48页 |
| 二、创作模式 | 第48-50页 |
| 第六节:作品《吟》"分层解读"分析 | 第50-54页 |
| 一、《吟》声音媒介层分析 | 第51页 |
| 二、《吟》语汇形象层分析 | 第51-52页 |
| 三、《吟》系统方向层分析 | 第52-53页 |
| 四、《吟》作品意蕴层分析 | 第53-54页 |
| 第七节:计算机音乐时期简述 | 第54-58页 |
| 一、概述 | 第54-55页 |
| 二、创作模式 | 第55-58页 |
| 第八节:作品《飞向太空》"分层解读"分析 | 第58-66页 |
| 一、《飞向太空》声音媒介层分析 | 第59-62页 |
| 二、《飞向太空》语汇形象层分析 | 第62-63页 |
| 三、《飞向太空》系统方向层分析 | 第63-65页 |
| 四、《飞向太空》作品意蕴层分析 | 第65-66页 |
| 第九节:多媒体音乐时期简述 | 第66-69页 |
| 一、概述 | 第66-67页 |
| 二、对创作模式的几点设想 | 第67-69页 |
| 第十节:作品《诺日朗》"分层解读"分析 | 第69-77页 |
| 一、《诺日朗》声音媒介层分析 | 第69-71页 |
| 二、《诺日朗》语汇形象层分析 | 第71-74页 |
| 三、《诺日朗》系统方向层分析 | 第74-75页 |
| 四、《诺日朗》作品意蕴层分析 | 第75-77页 |
| 第三章:电子音乐作品的"分层解读法"的现实意义 | 第77-80页 |
| 第一节:音响形态的电子音乐分析方法思考 | 第77-79页 |
| 第二节:"多元并存"的现代艺术发展观 | 第79-80页 |
| 结语 | 第80-83页 |
| 参考文献 | 第83-89页 |
| 致谢 | 第89页 |
