| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 第一章 跨界音乐的界定 | 第11-22页 |
| 第一节 国内对于跨界音乐的研究现状 | 第11-15页 |
| 第二节 什么是“跨界音乐”? | 第15-17页 |
| 第三节 “跨界音乐”现象产生的原因 | 第17-19页 |
| 第四节 “跨界音乐”演唱的现状 | 第19-22页 |
| (一) 国内外“跨界音乐”的现状 | 第19页 |
| (二) 国内合唱团“跨界演唱”的现状 | 第19-22页 |
| 第二章 关于TianKong合唱团 | 第22-28页 |
| 第一节 TianKong合唱团的成长历程 | 第22-25页 |
| (一) “TianKong”的由来 | 第22页 |
| (二) 音乐会及比赛中初露锋芒 | 第22-23页 |
| (三) 国内展演崭露头角 | 第23-24页 |
| (四) 天籁之声唱响国际 | 第24-25页 |
| (五) 坚持不懈载誉前行 | 第25页 |
| 第二节 TianKong合唱团的主要美学特点 | 第25-28页 |
| (一) 歌唱音色纯净之美 | 第25-26页 |
| (二) TianKong的合唱语音特色 | 第26-27页 |
| (三) 雅俗共赏的特性 | 第27-28页 |
| 第三章 TianKong合唱团的跨界音乐演唱风格的表现 | 第28-42页 |
| 第一节 音乐风格上的多元跨界 | 第28-35页 |
| (一) 和谐崇高的古典合唱音乐作品 | 第28-29页 |
| (二) 节奏感突出的福音合唱作品 | 第29-30页 |
| (三) 贴近人心的流行改编合唱作品 | 第30-32页 |
| (四) 民族特色浓厚的中国传统改编民歌合唱作品 | 第32-33页 |
| (五) 自然朴实的原生态合唱作品 | 第33-34页 |
| (六) 无调性的现代合唱作品 | 第34-35页 |
| 第二节 舞台表演方式上创新跨界 | 第35-39页 |
| (一) 突出声场效果的队形编排、变化 | 第36-37页 |
| (二) 烘托歌曲气氛的舞蹈动作 | 第37页 |
| (三) 使观众耳目一新的情景剧表演 | 第37-38页 |
| (四) 冲击传统的参与性指挥表演 | 第38-39页 |
| 第三节 文化上的跨界 | 第39-42页 |
| (一) 文化的跨界是最高境界 | 第39-40页 |
| (二) 文化内涵的理解利于歌曲风格的把握 | 第40-42页 |
| 第四章 TianKong合唱团跨界音乐演唱风格之生成 | 第42-48页 |
| 第一节 指挥的统筹指导 | 第42-44页 |
| (一) 特别的求学经历造就了独特的指挥技术 | 第42-43页 |
| (二) 平易近人的教育方式缩短师生间距离 | 第43-44页 |
| 第二节 独特合唱观念训练塑造TianKong合唱品格 | 第44-46页 |
| (一) 合唱音程训练 | 第44-45页 |
| (二) 音色融合度训练 | 第45-46页 |
| (三) 多声部间协调一致性训练 | 第46页 |
| (四) 视唱练耳的强化训练 | 第46页 |
| 第三节 百年大学综合学府,提供深层次多元文化氛围 | 第46-48页 |
| 第五章 TianKong合唱团跨界演唱风格方式对合唱团表演的启示 | 第48-51页 |
| 第一节 创新艺术表现手法丰富合唱多元风格 | 第48-49页 |
| 第二节 保持自我特色走出中国合唱艺术新天地 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
