| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪言 | 第7-12页 |
| 一、选题依据与研究现状 | 第7-10页 |
| 二、研究目的与意义 | 第10-12页 |
| 第一章 曲调借用的概念与分类 | 第12-20页 |
| 第一节 曲调借用的概念 | 第12-14页 |
| 第二节 曲调借用的分类 | 第14-20页 |
| 1、作为固定旋律的完全型 | 第15页 |
| 2、作为乐曲主题的完全型 | 第15-16页 |
| 3、作为动机模仿的相似型 | 第16-17页 |
| 4、作为并置主题的附加型 | 第17-20页 |
| 第二章 四首音乐作品中的曲调借用手法分析 | 第20-29页 |
| 第一节 文艺复兴时期：奥克冈的《越来越》 | 第20-21页 |
| 1、《越来越》的借用曲调来源 | 第20页 |
| 2、《越来越》的定旋律手法分析 | 第20-21页 |
| 第二节 古典主义时期：贝多芬的《迪亚贝利变奏曲》 | 第21-23页 |
| 1、《迪亚贝利变奏曲》的借用曲调来源 | 第22页 |
| 2、《迪亚贝利变奏曲》的变奏手法分析 | 第22-23页 |
| 第三节 浪漫主义时期：柏辽兹的《幻想交响曲》（第五乐章） | 第23-26页 |
| 1、《幻想交响曲》（第五乐章）的借用曲调来源 | 第23-24页 |
| 2、《幻想交响曲》（第五乐章）的隐喻手法分析 | 第24-26页 |
| 第四节 20世纪：齐默尔曼的《士兵们》 | 第26-29页 |
| 1、《士兵们》的借用曲调来源 | 第26-27页 |
| 2、《士兵们》的拼贴手法分析 | 第27-29页 |
| 第三章 曲调借用的功能及意义解析 | 第29-37页 |
| 第一节 曲调借用的功能 | 第29-33页 |
| 1、宗教仪式或世俗的实用功能 | 第29-30页 |
| 2、作为主题乐思的艺术功能 | 第30-32页 |
| 3、象征与反讽的美学功能 | 第32-33页 |
| 第二节 曲调借用的意义解析 | 第33-37页 |
| 1、利用借用曲调的可辨认性实现创作意图 | 第33-34页 |
| 2、从借用手法看创作思维与观念的变革 | 第34-37页 |
| 结语 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |