| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| 一、选题的缘由 | 第8-9页 |
| 二、基本概念 | 第9-10页 |
| (一) 好莱坞大片 | 第9页 |
| (二) 魔幻电影 | 第9-10页 |
| 三、文献综述 | 第10-13页 |
| (一) 关于“好莱坞大片音乐”的文献综述 | 第10-11页 |
| (二) 关于“魔幻电影”的文献综述 | 第11-13页 |
| 四、研究价值与创新之处 | 第13-14页 |
| (一) 研究价值 | 第13页 |
| (二) 创新之处 | 第13-14页 |
| 第二章 魔幻大片音乐——好莱坞大片音乐新锐 | 第14-21页 |
| 一、魔幻大片音乐的现状 | 第14-17页 |
| (一) 魔幻大片音乐的异军突起 | 第14-15页 |
| (二) 魔幻大片音乐之于好莱坞工业机制 | 第15-17页 |
| 二、作为类型因素的魔幻大片音乐特征 | 第17-21页 |
| (一) 宏大史诗般的交响曲 | 第17-18页 |
| (二) 主题音乐与主导动机的熟练运用 | 第18-19页 |
| (三) 音乐中的魔幻色彩元素 | 第19-21页 |
| 第三章 魔幻大片音乐的主体——魔幻类型电影的历史朔源 | 第21-31页 |
| 一、好莱坞大片的界定 | 第21-23页 |
| (一) 好莱坞大片的概念 | 第21-22页 |
| (二) 好莱坞大片的分类 | 第22-23页 |
| 二、魔幻类型电影的历史朔源 | 第23-26页 |
| (一) “新时代运动”于电影行业的产物 | 第23-24页 |
| (二) 从科幻到魔幻的类型转型 | 第24-26页 |
| 三、魔幻电影的类型特征 | 第26-31页 |
| (一) 史诗意境——泛灵论与巫性智慧的叙事原型 | 第26-28页 |
| (二) 定型化人物及其中的二元对立 | 第28-29页 |
| (三) 根植的英雄形象 | 第29-31页 |
| 第四章 魔幻大片音乐个案分析——《哈利·波特与密室》 | 第31-48页 |
| 一、《哈利·波特与密室》电影文本创作背景 | 第31页 |
| 二、《哈利·波特与密室》电影音乐文本分析 | 第31-48页 |
| (一) 序幕 | 第32-35页 |
| (二) 开篇 | 第35-38页 |
| (三) 发展 | 第38-41页 |
| (四) 高潮 | 第41-45页 |
| (五) 结局 | 第45-48页 |
| 第五章 魔幻大片音乐的商业化与可借鉴经验 | 第48-52页 |
| 一、魔幻大片音乐的商业化 | 第48-49页 |
| 二、魔幻大片音乐中的可借鉴经验 | 第49-52页 |
| (一) 对电影音乐结构的宏观布局理念的形成 | 第49-50页 |
| (二) 对数字化音效制作的创新运用 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 附录 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 攻读硕士学位期间的学术成果 | 第62页 |